Где находился ленинградский рок клуб

Ленинградский рок-клуб — Википедия

Ленинградский рок-клуб — советская общественная и концертная организация, созданная 7 марта 1981 года в Ленинграде и просуществовавшая до начала 1990-х годов.

Ленинградский рок-клуб, располагавшийся по адресу ул. Рубинштейна, дом 13, не был тем типичным рок-клубом, какие существовали тогда на Западе (а с недавних пор — и в России). Он скорее был похож на своего рода смесь ДК (с залом на 200 мест) с Союзом композиторов со своей системой членства. Во главе клуба стоял избранный музыкантами совет, в клубе также был свой устав и статус. Возглавлял рок-клуб президент: с 1981 по 1982 — Геннадий Зайцев, с 1982 по 1988 — Николай Михайлов.

Пример Ленинградского рок-клуба в своё время вдохновил энтузиастов в различных городах и даже сёлах страны создавать свои рок-клубы, наподобие Ленинградского (самые известные из них — Московская рок-лаборатория, Свердловский рок-клуб).

Годы существования рок-клуба оставили довольно яркий след в истории отечественной рок-музыки, многие группы, некогда там выступавшие, стали знаменитыми и культовыми, а некоторые и до сих пор с успехом продолжают свой творческий путь.

В 2012 году рок-клуб обрел второе рождение по адресу ул. Цветочная, д. 6.

С 1973 года инициатива легализации рок-клуба в общей сложности появлялась четырежды. Как написал Александр Житинский:

Первая попытка создать рок-клуб не для абстрактного объединения музыкантов, а именно как способ легализации концертной деятельности, относится к 1979 году. Тогда в районном подростковом клубе на проспекте Энергетиков, 50, усилиями подпольных менеджеров Юрия Байдака, Сергея Дрызлова и Татьяны Ивановой был создан «Городской экспериментальный клуб любителей современной молодежной музыки». В клуб вошли десять основных тогда городских рок-групп (имеются в виду группы, способные к концертной деятельности и выражаясь современным языком сотрудничавшие с вышеуказанными менеджерами): «Зеркало», «Дилижанс», «Земляне», «Кронверк», «Яблоко», «Аргонавты», «Пикник», «Россияне», «Мифы», «СЛМР», «Орнамент». Под эгидой этого клуба был устроен первый большой официально разрешенный в Ленинграде концерт. <…> Тогда же инициаторы клуба начали вести первые переговоры с представителями профсоюзов, так как было понятно, что «крыша» чья- то понадобится, а эта казалась самой неидеологизированной. <…> И вот в январе 1981 года у директора Ленинградского Межсоюзного Дома Самодеятельного Творчества Анны Александровны Ивановой состоялось историческое собрание, в котором приняли участие известные в рок-кругах люди — Геннадий Зайцев, Федор Столяров, Юрий Байдак, Игорь Голубев, Владимир Калинин, Татьяна Иванова, может быть кто-то ещё. Все они в основном занимались устройством концертов, некоторые ещё и играли. Сказав историческую фразу: «Ну ладно, если меня уволят с работы, у меня есть муж — он меня прокормит», — А. А. Иванова обрекла клуб на существование.

В 1981 году в «Ленинградском межсоюзном доме самодеятельного творчества» (ЛМДСТ). В зале, принадлежавшем этой организации, 7 марта 1981 года состоялся первый концерт «ЛенКлуба Любителей Музыки», в котором приняли участие «Пикник», «Россияне», «Мифы» и «Зеркало». Этот день считается датой основания рок-клуба, однако «Рок-клубом» он стал называться только с 1982 года, когда наиболее «революционно» и свободомыслящих организаторов клуба администрация удалила из КЛМ. Вскоре был избран новый совет, во главе которого встал Николай Михайлов. Как отмечал Андрей Бурлака, «В первой половине 80-х, когда партийная номенклатура отчаянно боролась с любыми проявлениями инакомыслия, в том числе увлечением молодежи рок-музыкой, способность сглаживать конфликты, находить компромиссы, вести разговоры в высоких кабинетах и вообще лавировать между молотом советской власти и наковальней рок-н-ролльной вольницы была бесценной — поэтому Михайлова ещё несколько раз подряд избирали президентом клуба»^[1].

По субботам я хожу в Рок-клуб.
В Рок-клубе так много хороших групп.
Я гордо вхожу с билетом в руке,
А мне поют песни на родном языке.

Майк Науменко, «Песня простого человека»

Впрочем, рок-клуб занимался не только чисто концертной деятельностью, но даже организовывал фестивали. Первый из них случился в 1983 году, с тех пор и до закрытия рок-клуба он проводился ежегодно. Именно в то время рок-клуб открыл такие группы, как «Кино», «Алиса», «Телевизор», «Поп-механика» и др., которые впоследствии стали классикой русского рока.

В середине и конце 1980-х административный контроль над ЛРК стал снижаться, и в клуб были приняты те группы, которые раньше просто не могли быть туда допущены вследствие идеологической сомнительности, а именно «Автоматические удовлетворители», «Народное ополчение» и др. Более того, рок-клуб стал принимать группы и из других регионов СССР. Так, например, группа ДДТ получила своё второе рождение в Ленинграде. В 1989 году здесь выступала «Гражданская оборона». Также на сцене ЛРК выступали Пётр Мамонов и группа «ЧайФ». В 1988 году в рок-клуб спонтанно заехала и выступила в нём группа Scorpions.

Однако, в то же время наступившая перестройка дала и отрицательный результат для рок-клуба. Так, главные «звёзды» рок-клуба, «Кино» и «Алиса», во второй половине 1980-х перебрались в Москву и более того, рок-музыканты всё больше предпочитали большие концертные площадки клубу.

В 1989 −1991 годах рок-клубу удалось провести две крупные акции — в 1989 году участие в международном движении «Некст Стоп» (целью её было сближение советской молодежи и молодежи скандинавских стран: Дании и Швеции) и фестиваль, посвящённый 10-летию рок-клуба в 1991 году, где, помимо выступления групп, была представлена экспозиция «Реалии русского рока», на которой были выставлены архивные материалы о деятельности ЛРК (впоследствии бо́льшая их часть исчезла).

Однако с распадом СССР и экономическими реформами 1990-х годов все эти рок-клубы начали закрываться, уступая место маленьким рок-клубам западного образца с одной стороны, и дискотекам, рейвам и ночным клубам — с другой. По словам Инны Волковой: «в 90-е Ленинградский рок-клуб уже не был таким восхитительным, со смешными правилами вступления, над которыми все время хохотали, но и исполняли их строго. <…> Правила стали куда-то деваться, потому что расхлябанность, которая началась в стране, и там тоже брала свои права. Люди уже не вступали в рок-клуб, а вываливались из этой сетки, потому что можно было жить шире и свободнее» ^[2]. Не могла добавить симпатий Рок-клубу и обнародованная информация о патронаже КГБ (см. ниже).

По словам Андрея Бурлаки: «Время от времени в бывшем „красном уголке“ ЛМДСТ, куда в 1987 году переселился Рок-клуб, происходили концерты; в середине 90-х там был сделан ремонт и открылся бар; пару лет работал музыкальный магазин, который создали Игорь „Панкер“ Гудков и Игорь „Пиночет“ Покровский, но к концу десятилетия вся активность во дворе исторического особняка на Рубинштейна, 13, сошла на нет».

I фестиваль (13—16 мая 1983 года)

• Диплом I степени — Мануфактура (за оригинальное решение концертной программы)
• Диплом II степени — Аквариум (за поиск новых выразительных средств в рок-музыке), Мифы (за высокий профессионализм)
• Диплом III степени — Странные игры (за артистизм и целостность музыкального и сценического решения программы), Россияне (за цельность и принципиальность в реализации идей рок-музыки), Тамбурин (за яркий мелодизм и мягкость звучания), Пикник (за удачные композиционные решения)

Почётными грамотами награждены: Виктор Салтыков (лучший вокалист), Александр Ляпин (лучший лидер-гитарист), Сергей Семёнов (лучший бас-гитарист), Александр Кондрашкин (лучший барабанщик), Владимир Леви (лучший исполнитель на акустической гитаре), Олег Скиба (лучший исполнитель на клавишных; за композицию «Миллионный Дом»), Александр Рахов (лучший в разряде «прочие инструменты» — саксофонист), Ольга Домущу (за артистизм и вокальное мастерство), Сергей Курёхин (за лучшие аранжировки), Майк Науменко (за лучшие тексты).

II фестиваль (18—20 мая 1984 года)

Лауреаты: Аквариум, Кино, Секрет, Теле-У, Тамбурин, Джунгли, Телевизор

Грамотами отмечены: Секрет (за артистизм), Тамбурин (за высокий художественный уровень аранжировки и качество исполнения), Теле-У (за исполнительное мастерство), Джунгли (за музыкально-композиционное решение программы), Борис Гребенщиков (за вклад в развитие ленинградского рок-клуба), Майк Науменко (за последовательную разработку сатирической темы)

Специальными призами награждены: Тамбурин (приз горкома ВЛКСМ за идейно-художественный уровень), Мануфактура (приз комитета ВЛКСМ производственного объединения «Кировский завод» за творческий поиск), Зоопарк (приз комитета ВЛКСМ Ленинградского оптического института и приз зрительских симпатий)

III фестиваль (15—17 марта 1985 года)

Лауреаты: Кино, Алиса, Джунгли, Телевизор, Странные Игры, Теле-У, Тамбурин

Специальными призами награждены:

• За артистизм — Кино
• За высокий художественный уровень аранжировки — Странные игры
• За интересное музыкально-композиционное решение программы — Выставка
• Приз «Надежды» — Цирк
• За творческий поиск — Джунгли
• За поиск новых музыкальных выразительных средств — С. Курёхин
• Приз совета получает Телевизор за большую творческую и организационную помощь в организации и проведении 3-го смотра-конкурса рок-групп.

IV фестиваль (Дворец культуры «Невский», 30 мая—1 июня 1986 года)

Лауреаты: Аквариум, Модель, АВИА, АукцЫон, Зоопарк, Джунгли, Алиса

Лучшие инструменталисты: Александр Ляпин (Аквариум) — соло-гитара, Игорь Тихомиров (Кино) — бас-гитара, Александр Кондрашкин (АВИА) — ударные, Николай Гусев (АВИА) — клавишные

Грамотами отмечены: Виктор Цой (Кино) — приз за лучшие тексты, Сергей Рогожин (АукцЫон) — вокал, Олег Гаркуша (АукцЫон) — за артистизм

Лучшие песни: «Любовь — это все, что мы есть» (Аквариум), «Иллюзии» (Зоопарк), «Перемен» (Кино), «Осенний блюз» (Присутствие)

Приз «Надежда»: Провинция

V фестиваль (Ленинградский дом молодежи, 5—7 июня 1987 года)

Специальными призами награждены: Сезон дождей — за профессионализм, верность традициям и хороший вкус, Кино — за творческое совершеннолетие, Телевизор — за художественную цельность, Алиса — за единство, АукцЫон — за превращение идеи аукциона в идею караван-сарая, АВИА — приз имени АВИА, Объект насмешек — за шокинг, Ноль — за всё с надеждой, Джунгли — за музыку, Юрий Наумов — за чистоту и искренность, Зоопарк — за трезвость, ставшую нормой, ДДТ — за мощь, Патриархальная выставка — за чистоту стиля, Аквариум — за свет и любовь

Лучшие инструменталисты: Андрей Нуждин (Игры) — гитара, Юрий Наумов — гитара, вокал, Андрей Отряскин (Джунгли) — гитара, Никита Зайцев (Санкт-Петербург, ДДТ) — гитара, Максим Пшеничный (Сезон дождей) — гитара, Игорь Тихомиров (Кино, Охота романтических их, Джунгли) — бас-гитара, Александр Титов (Аквариум) — бас-гитара, Александр Кондрашкин (АВИА, Объект насмешек, Джунгли) — барабаны, Михаил Нефёдов (Алиса) — ударные, Николай Гусев (АВИА) — клавишные, Сергей Рогожин (Аукцыон, Охота романтических их) — вокал, актёрское мастерство, Юрий Шевчук (ДДТ) — вокал, актёрское мастерство, Антон Адасинский (АВИА) — актёрское мастерство, Михаил Чернов (ДДТ) — саксофон, Фёдор Чистяков(Ноль) — баян, Павел Литвинов (АукцЫон, Джунгли) — перкуссия, Сергей Ерёмин (Телевизор) — звук, Владимир Рекшан (Санкт-Петербург) — лучший хранитель традиций ленинградского рока.

Лучшие песни: «Легенда» (Кино), «Поколение дворников и сторожей» (Аквариум), «Театр Станиславского» (Юрий Наумов), «Чёрное Шоссе» (Патриархальная выставка), «Доктор Хайдер» (Ноль), «Дети уходят» (Телевизор)

Приз «Надежда»: Александр Башлачёв

Подробнее о группах, являвшихся членами Ленинградского рок-клуба см.: Бурлака А. Рок-энциклопедия. Популярная музыка в Ленинграде-Петербурге. 1965—2005. — М.: Амфора, 2007. — Т. 1—3. (но не все группы, входящие в энциклопедию, были членами ЛРК).

Бывший генерал-майор КГБ Олег Калугин в одном из интервью 1992 года рассказал, что деятельность Ленинградского рок-клуба курировалась КГБ, как, впрочем, и деятельность «практически всех выдающихся ленинградцев… потому что эти люди были неординарны, талантливы, имели своё мнение. И нужно было следить, куда это мнение их заведёт: в диссидентство, шпионаж или что другое».

— Вы охотно рассказываете, на кого стучали, но умалчиваете о тех, КТО стучал.

— Как офицер КГБ, военнослужащий, я не имею права раскрывать людей, которые в силу каких-то обстоятельств сочли необходимым или возможным сотрудничать с Комитетом, — это было бы просто аморально. К тому же некоторые агенты выполняли необходимую для общества работу. Пусть лучше они сами раскроются, пусть их гражданская совесть заговорит! И вообще, давайте попробуем посмотреть на дело с другой стороны. КГБ создал в Ленинграде рок-клуб, был его спонсором, а непосредственные организаторы — нашими агентами. Да, Комитет стремился поставить под контроль анархические тенденции в музыкальной жизни города, но объективно создание рок-клуба было полезным для общества! Зачем же теперь раскрывать этих мальчиков-джазистов? Может, они и так клясть себя всю жизнь будут, мучиться? Они же не принесли вреда, были незнающими и не ведающими ребятами, пусть проявившими слабость, но честными и порядочными. Некоторые из них сейчас стали известными людьми…

— Олег Данилович Калугин, бывший генерал-майор КГБ^[22]

В концертном зале клуба существовали специальные места, на которых располагались сотрудники КГБ, а также представители КПСС и комсомола, в задачу которых входило наблюдение за происходящим в клубе. Потенциально опасные с точки зрения органов музыканты, которые могли высказываться против власти или просто эпатировать публику (главным образом, панк-рокеры), к участию в рок-клубе не допускались. Тем не менее рок-клуб был единственным местом в городе, где можно было легально играть рок.

Как написал Александр Житинский^[23]:

По утверждению [Николая] Михайлова, никто из членов клуба (без всяких исключений!) не избежал контактов с КГБ. А вот степень этих контактов была разная. За первые восемь лет существования клуба у него сменилось три куратора от КГБ. Фамилий их никто не знал, а вот имена сохранились для истории. Первого звали Владимир Валентинович. Он был старше музыкантов и имел ортодоксальные взгляды. Впоследствии он женился на кураторе рок-клуба от ЛМДСТ Надежде Афанасьевой. Следующего куратора звали Володя, он был мягче, а впоследствии стал резидентом. Последний куратор, Леша, тоже особо не давил.

По словам Бориса Гребенщикова^[24]:

Любые концерты в то время можно было представить как подсудную деятельность, а вступление в рок-клуб позволяло играть на сцене Дома самодеятельности и вообще общаться. <…> Естественно, во времена рок-клуба нам было прекрасно известно, что за всем этим стоит КГБ, но КГБ — просто организация, а под колпаком была вся страна. И мы делали все возможное, чтобы получить удовольствие в этих абсурдных условиях.

• В 2007 году, к 25-летию ЛРК, в рамках проекта «Архив Русского Рока» была выпущена серия DVD-дисков содержащих архивные записи выступлений рок-музыкантов. Презентация проекта состоялась 9 марта 2007 года в книжном магазине «Буквоед», на ней присутствовали Джордж Гуницкий («Аквариум», рок-критик), Евгений Федоров («Tequilajazzz», «Объект насмешек»), Николай Михайлов (директор «Ленинградского Рок-Клуба»), Михаил Борзыкин («Телевизор») и другие музыканты, а также специальные гости — группа «Кочевники» («Савояры»)^[25].
• В январе 2008 года в Санкт-Петербурге, в помещении ДК им. Цюрупы на Обводном канале, состоялось собрание бывших членов оргкомитета ЛРК. На встрече присутствовали: Андрей Бурлака (редактор альманаха «РИО», историк и рок-журналист, член совета в 1984—1989), Михаил Борзыкин («Телевизор», член совета в 1986—1989), Джордж Гуницкий («Рокси», член совета в 1983—1986), Николай Михайлов (экс-«Пикник», член совета с 1981, с того же года до 1989 — Президент), Сергей Осипов (экс-«Телевизор», заведовал звуком клуба в 1985—1989), Владимир Рекшан («Санкт-Петербург», вёл семинар рок-поэзии), Юрий Рулёв (группа «Патриархальная выставка»), Марк Бомштейн (клавишник группы «Джунгли»), Олег Ахмеров (администратор групп «Нокаут» и «Скорая помощь»), Павел Пироган (директор групп «МОДЕСТ», «Провинция», представитель гамбургского клуба «Fabric»), Андрей Митрошин (группа «KAMIKAZE»). Состоялась встреча по инициативе администратора ДК им. Цюрупы, Андрея Антонова, возглавляющего продюсерский центр «Музыка XXI век».

Повестка дня была необычной: не пора ли вернуть к жизни Ленинградский Рок-клуб?.. Как это нередко бывает, идея возникла на пересечении интересов нескольких групп людей, у каждой из которых имеются свои резоны ратовать за Рок-клуб и сугубо своё видение того, какое место в культурной жизни Питера и России (равно как и в их собственной) он должен занимать. Кого-то клуб интересовал сугубо как потенциальное место работы. В чьих-то глазах, наоборот, он выглядел как потенциальный объект вложения капитала. Кто-то опасался, что легендарный бренд попадёт в чужие руки — как это случалось с другими популярными именами в истории нашего города. Кто-то верил, что с его помощью можно изменить соотношение сил в шоу-бизнесе. У одних с Рок-клубом ассоциируется славное время юности и единства и они не против тряхнуть стариной, другие готовы рискнуть — чем чёрт не шутит — а третьи внимательно следят за ходом событий, чтобы вовремя вскочить на подножку и заявить, что они «были тут всегда».

— Андрей Бурлака. Рок-клуб умер… Да здравствует Рок-клуб?^[26]

• В апреле 2008 года в Санкт-Петербурге, в баре «Кислород» состоялась первая после долгого перерыва пресс-конференция Ленинградского Рок-клуба, посвящённая планам возрождения этой организации. В президиум вошли: Андрей Бурлака, Михаил Борзыкин, Николай Михайлов, Павел Пироган, Марк Бомштейн и Сергей Паращук (лидер группы «НЭП»).

Разговор с аудиторией начал Николай Михайлов. После него в произвольном порядке, то вместе то порознь, выступали и отвечали на вопросы остальные участники акции. Из их не особо конкретных высказываний можно было уяснить, что в настоящий момент у клуба нет ни юридического лица, ни помещения, ни конкретного плана действий, а по поводу ближайшего будущего мнения инициативной группы значительно расходятся: так, Михайлов намекал на будто бы ведущиеся переговоры с городскими властями, в то время как Борзыкин и Бурлака утверждали, что не хотят иметь дела с правительством Матвиенко, которое легендарный рок-критик, вообще, считает преступным. Пироган почему-то говорил о возрождении в России арт-рока (в этом стиле играет подшефная ему группа), Бомштейн — о музыкальном просвещении, вскользь упоминалось о планах гастролей, мастер-классах, репетиционных помещениях, фонотеке и библиотеке, но всё это как-то неконкретно…

— Дмитрий Артемьев. Рок-клуб приоткрывает карты…^[27]

Инициативы 2008 года поддержки не нашли.

• В октябре 2010 года была предпринята очередная попытка «возобновления концертной деятельности Ленинградского рок-клуба, с сохранением всех его традиций», но под названием «Петербургский рок-клуб». Точкой возрождения должен был стать рок-концерт в петербургском клубе «Money-Honey», инициаторами и организаторами мероприятия стали рок-журналист Андрей Бурлака и продюсер Юрий Байдак. По поводу этой попытки Михаил Борзыкин отозвался так: «Это процесс перманентный, стихийный и довольно хаотичный; периодически возникают группы лиц, пытающиеся каким-то образом выдать себя за возрожденцев. В данном случае я не знаю, кому принадлежит эта инициатива и получится ли из неё что-нибудь. Как всегда, будем надеяться… Жаль, что предыдущие инициативы потихонечку сходят на нет в виду инертности социальной среды»^[28].
• В июне 2012 года рок-клуб обрел новое место своего существования по адресу улица Цветочная, дом 6. При участии Николая Михайлова, Геннадия Барихновского, групп «ТИМ ТАЙЛЕР» и «Пиковый змей» 9 июня 2012 года состоялось официальное открытие новой площадки ЛРК. 1 марта 2013 года в арт-центре на Пушкинской-10 состоялась презентация пластинки «Ленинградский рок-клуб. Новое поколение».

• Житинский А. Путешествие рок-дилетанта: Музыкальный роман / Александр Житинский. — СПб.: Геликон Плюс; Амфора. ТИД Амфора, 2006. — 486 с. — 3000 экз. — ISBN 5-367-00075-4.
• Гуницкий А. Записки старого рокера: [документальный роман] / Анатолий Гуницкий. — СПб.: Амфора. ТИД Амфора, 2007. — 623 с. — («Наша музыка»). — 5000 экз. — ISBN 978-5-367-00588-2.
• Рекшан В. Самый кайф: [романы] / Владимир Рекшан. — СПб.: Амфора. ТИД Амфора, 2008. — 559 с.: ил. с. — («Наша музыка»). — 4000 экз. — ISBN 978-5-367-00654-4.
• Бурлака А. Рок-энциклопедия. Популярная музыка в Ленинграде-Петербурге. 1965—2005. — М.: Амфора, 2007. — Т. 1. — 416 с. — 5000 экз. — ISBN 978-5-367-00362-8.
• Бурлака А. Рок-энциклопедия. Популярная музыка в Ленинграде-Петербурге. 1965—2005. — М.: Амфора, 2007. — Т. 2. — 400 с. — 5000 экз. — ISBN 978-5-367-00458-8.
• Бурлака А. Рок-энциклопедия. Популярная музыка в Ленинграде-Петербурге. 1965—2005. — М.: Амфора, 2007. — Т. 3. — 520 с. — 5000 экз. — ISBN 978-5-367-00361-1.
• Барановский В. М. «30 лет Ленинградскому Рок-клубу»: фотоальбом. — СПб., 2011.^[29]

Ленинградский рок-клуб: воспоминания участников - Роккульт

Коротко о главном

История ленинградского рока насчитывает несколько попыток объединить музыкантов для решения проблем с концертной деятельностью, причём первая из них была предпринята чуть ли не в начале 1970-х годов. Все они, правда, заканчивались ничем. Некие сдвиги наметились в самом начале 1981 года. В Ленинграде к этому моменту было решено создать в экспериментальных целях несколько молодёжных творческих организаций для художников, писателей и музыкантов. В основном, чтобы проследить за их попытками саморазвития в условиях относительной свободы творчества. То есть, инициатива создания рок-клуба вставала в один ряд с возникновением Товарищества экспериментального изобразительного искусства (ТЭИИ) и писательского «Клуба-21».

С инициативой открытия подобной организации ещё в январе выступили известные в рок-кругах люди: Геннадий Зайцев, Федор Столяров, Юрий Байдак, Игорь Голубев, Владимир Калинин, Татьяна Иванова. Все они так или иначе имели отношение к музыкальному творчеству либо к организации концертов. После упорных переговоров с директором ЛМДСТ А. А. Ивановой было принято судьбоносное решение: рок-клубу – быть! Более того, от дома самодеятельного творчества новая организация получала ещё и концертную площадку по хорошо знакомому любителям отечественного рока адресу: ул. Рубинштейна, 13.

Многие группы, вступившие в рок-клуб, сейчас считаются классикой русского рока: Аквариум, Зоопарк, Кино, Алиса, ДДТ, Телевизор, Пикник… Список можно продолжать.

Деятельность Ленинградского рок-клуба оценивается по-разному, встречаются и совершенно полярные точки зрения. Положительное значение, безусловно, было. Музыканты получили сцену, аппарат и возможность легально выступать перед публикой! Правда, сначала надо было всё-таки вступить в ЛРК… Были и более спорные моменты. Одна из наиболее животрепещущих тем – роль КГБ в его возникновении. Согласно одной из точек зрения, в основе которой лежат перестроечные откровения экс-генерала госбезопасности Олега Калугина, рок-клуб был создан по инициативе Конторы Глубокого Бурения «с единственной целью: держать это движение под контролем, сделать его управляемым». По другой точке зрения, прямого отношения к открытию рок-клуба КГБ не имел, но бдительно наблюдал за происходящими в нём процессами и осуществлял свой чуткий контроль. При этом главными ограничителями свободы выступали сами же музыканты – члены Совета рок-клуба. Справедливости ради замечу, что попытка КГБ посредством рок-клуба контролировать умы и сердца ленинградских любителей рока всё-таки провалилась.

По образу и подобию Ленинградского рок-клуба в своё время открылась Московская рок-лаборатория, многочисленные рок-клубы в Свердловске и других городах… Правда, уже вскоре после распада СССР и перехода музыкальной индустрии на коммерческие рельсы все эти организации стремительно обошли в небытие.

История Ленинградского рок-клуба и прояснение многих аспектов его деятельности – задача явно не в формате подобных статей, поэтому столь глобальные изыскания отложим до лучших времён, а сейчас обратимся к воспоминаниям людей, имена которых у всех на слуху и которые не раз выходили на сцену ЛРК и несли рок в массы.

Прямая речь

• Борис Гребенщиков (Аквариум):

  Мне очень нравилось, как потом наши собственные коллеги собирались и постановляли: «Аквариум» запретить, лишить на полгода права на выступление, лишить литовки на полгода или даже на год за то, что я где-нибудь выступил в кимоно. Годик приблизительно 1983-84-й. Замечательная картина: день, лето, во дворе, где я жил, — выездное собрание Рок-клуба. Приходят 20 рокеров, которые на полном серьёзе, сидя на ржавых трубах на дворовой помойке, проводят собрание о том, чтобы исключить «Аквариум» из Рок-клуба на полгода или год за дачу несанкционированных концертов. Сидит Гена Зайцев, председатель с волоснёй по пояс, и все рокеры такие: «Да, ребята поступили политически некорректно, что сыграли на домашнем концерте какую-то незалитованную песню!» И все рокеры голосуют: «Кто за? Так, Марьяна, почему ты не голосуешь? Воздерживаешься? Запишем». Девушка-секретарша записывает: восемнадцать «за», двое воздержались.

• Владимир Рекшан (Санкт-Петербург):

  Мы вызвали тот ветер перемен, о котором пели Scorpions. Кстати, «Скорпионы» приезжали к нам в рок-клуб. Подхожу однажды к рок-клубу, встречаю Михайлова и Гуницкого, и они по секрету мне сообщают: «Сейчас приедут “Скорпионы”». И правда, едет по улице Рубинштейна огромный лимузин и заезжает во двор. Из него выходят громадные мулаты с рациями, а за мулатами – певец Клаус Майне, невысокий господин в кепочке. Один из мулатов приказывает мне: «Ты тут пока машину посторожи». Он меня, похоже, за охранника принял. Тут появилась камера, и началась съемка. Мы поднялись по заплеванной лестнице на второй этаж. «Скорпионов» стали снимать в комнате рок-клуба. Затем все спустились в зальчик, там была маленькая сцена, метра четыре квадратных. Гуницкий и Михайлов хотели со «Скорпионами» подружиться, но те, засняв бесплатную массовку, сели обратно в лимузин и уехали. Гуницкий и Михайлов кричали им вдогонку: «Чтоб вы, гады, больше к нам не приезжали!». И в самом деле, больше в рок-клубе «Скорпионы» не появлялись.

• Михаил Борзыкин (Телевизор):

  Ленинградский рок-клуб дал нам возможность быть заметными. Мы выступали как таран для комсомольцев-ретроградов, мы должны были сдвинуть с мертвой точки местную партийную бюрократию. Одно время даже бытовало понятие «красный клин», в виду имелись ДДТ, Алиса, Телевизор. На нас давили, но мы не сдавались. Году в 1986-м Телевизор попросили не исполнять на фестивале две песни, которые не прошли «литовку». Два текста, которые мы подготовили для исполнения, не устраивали ребят из обкома. Но программа была готова, и мы решили их рекомендацию игнорировать. Нас запретили на полгода, потом еще на полгода, потому что мы, невзирая на запрет, сыграли несколько подпольных концертов.

• Олег Гаркуша (АукцЫон):

  Я очутился в Ленинградском рок-клубе в 1981 году. Привел меня туда Андрей Бурлака, работавший в то время ведущим дискотек в ДК имени Первой пятилетки. Оказавшись в рок-клубе, я почти сразу познакомился с Гребенщиковым, Цоем и Кинчевым. Правила, принятые в рок-клубе, теперь могут показаться необычными. По субботам проходили общие собрания, куда надо было приходить отмечаться. Все рассаживались, и в алфавитном порядке выкрикивались названия групп. «Аквариум!» – «Здесь!» – отвечал Гребенщиков. «Аукцыон!» – «Тут, тут», – подавал я голос. За неявку на перекличку могли исключить из клуба… Несмотря на то что в создании рок-клуба принимал участие Комитет госбезопасности, он сплотил многих музыкантов, которые были разбросаны по всему городу. До него в Ленинграде не было мест, где все могли бы общаться, выступать, обмениваться чем-нибудь, а в рок-клубе был нормальный зал и приличная аппаратура. Не могу сказать, что та система, в которой мы все жили, была лучше или хуже нынешней. Просто время было такое. Другое.

• Дюша Романов (Аквариум, Трилистник):

  Ленинградский Рок-клуб — с 1981 года — «место силы» в мистической терминологии отечественного рок-н-ролла. Исходившие из него энергетические потоки могли как возвеличить, так и унизить до невозможности любое явление в андеграундной музыкальной жизни Ленинграда. Чаще эти потоки возвышали, и порой до недосягаемых вершин. Но с потерей этого свойства Рок-клуб затих сам собой… Рок-клуб давал документ, обозначающий возможность соответствия рок-концерта официальному пониманию концерта как такового, и тем самым снимал с любого чиновника естественный страх за своё будущее. И — более того — давал возможность, случись что, свалить всю вину на Рок-клуб.

• Юрий Каспарян (Кино, Ю-Питер):

  Я помню, как прошел первый концерт группы Кино в рок-клубе. Отзывы на него давали самые противоречивые, в основном отрицательные. Тогда общество очень интересовалось музыкой, и критиков было даже больше, чем музыкантов. Тем не менее рок-клуб помог нам, да и не только нам. Благодаря ему стали возможными открытые выступления. Когда он появился, все радовались, что можно будет немножко поиграть. Попасть туда было очень непросто, нам назначали прослушивание перед каждым фестивалем!

• Анатолий «Джордж» Гуницкий (один из основателей Аквариума, поэт, журналист):

  Рок-клуб в 1980-е был совсем не тем, что мы сейчас понимаем под словом «клуб». Он представлял собой место общения, взаимного контакта музыкантов. Подобных структур нет уже нигде… Цензура текстов, так называемая «литовка», была важным аспектом нашей жизни. За нее отвечал репертуарный отдел, заведовать которым поставили профессиональную журналистку Нину Барановскую. Это был свой человек во всех отношениях, она пришла на эту должность потому, что знала музыкантов, и музыканты доверяли ей. Она, конечно, ничего не задерживала. Благодаря Нине Барановской группы исполняли на законных основаниях все, что сочиняли. Каждая новая группа должна была пройти прослушивание на совете рок-клуба, который состоял из пяти человек, включая меня… Поскольку мы были не советские чиновники, то сохраняли лояльность, хотя старались соблюдать критерии отбора. Я помню прослушивание группы «Кино», которое происходило в общежитии где-то в Автово. Эта команда была еще совсем юной и дико нам не понравилась. Но мы взяли их на какой-то фестиваль, они сыгрались, и все пошло нормально.

• Всеволод Гаккель (Аквариум):

  Рок-клуб был, видимо, единственно возможной официальной формой объединения в то время. Он стал мостиком, который соединил нас и систему, разрешившую нам выступать. Но, на мой взгляд, в этом была и некая сдача позиций с нашей стороны. Все группы переписали, ввели «литовки», на каждый текст ставили штамп «разрешено к исполнению» и выносили выговоры «провинившимся». Нас смогли контролировать, и творчество было уже не естественным проявлением духа свободы, а частью системы… Я категорический противник любой структурированной организации. Рок-н-ролл не подлежит структурированию. Рок-музыка была в андеграунде и, с моей точки зрения, должна была оставаться в нем до конца: и при идеологической советской системе, и при капитализме, когда появилось сильное искушение звездностью, – даже «Аквариум», став супергруппой, начал играть по-другому. Поэтому, если рок-клуб и нужен, он должен быть другим – без членства, без собраний, без комиссий, без «литовок».

Рок-клубы Ленинграда

Рок-клубы как явление возникли в Советском Союзе под самый занавес его существования, частично переняв черты западных аналогов, но в целом став чем-то совершенно новым. И Ленинград, будучи одной из колыбелей рок-музыки наряду со Свердловском и Москвой, обзавелся собственными организациями и площадками, которые воплощали в жизнь идеи и философию новой музыки.

Ленинградский рок-клуб

Ленинградский рок-клуб – первое в СССР место, в котором по разрешению властей собирались рок-группы, ставшие впоследствие культовыми. Попробуем разобраться, как появилась эта легендарная площадка, и почему рок-клуб популярен и в наши дни.

Из истории рок-клуба

Первые попытки создания места для объединения рок-музыкантов относят аж к 1973 году. Тогда в районном молодежном клубе на проспекте Энергетиков совместными усилиями подпольных менеджеров – Сергея Дрызлова, Юрия Байдака и Татьяны Ивановой был создан «Городской экспериментальный клуб любителей современной молодежной музыки».

В этом клубе был проведен первый большой официально разрешенный в Ленинграде концерт. Тогда же инициаторы клуба начали вести первые переговоры с представителями профсоюзов, чтобы обеспечить клубу надежную «крышу». В январе 1981 года у директора Ленинградского Межсоюзного Дома Самодеятельного Творчества Анны Ивановой состоялось собрание, на котором она дала начало жизни клуба, сказав историческую фразу: «Ну ладно, если меня уволят с работы, у меня есть муж — он меня прокормит».

Официальный день рождения Ленинградского рок-клуба (ЛРК) – 7 марта 1981 года. В этот день состоялся первый концерт «Лен клуба любителей музыки» в зале Ленинградского Межсоюзного Дома Самодеятельного Творчества, участниками которого стали группы «Пикник», «Россияне», «Мифы» и «Зеркало». С того времени местом расположения Ленинградского рок-клуба стал дом 13 на ул. Рубинштейна. Появление ЛРК стало большим праздником не только для самих музыкантов, но и для их слушателей, ведь теперь концерты любимых исполнителей стали доступными и открытыми для свободных посещений.

Но и в условиях свободы музыки рок-клуб испытывал трудности: нехватка аппаратуры, редкие концерты. С 1982 года президентом клуба стал экс-участник группы «Пикник» Николай Михайлов. Во время перестройки Михайлов всячески пытался установить контакт с гос институтами и западными представителями шоу-бизнеса, чтобы развить ЛРК.

Из воспоминаний музыкального продюсера и журналиста Андрея Бурлака: «В первой половине 80-х, когда партийная номенклатура отчаянно боролась с любыми проявлениями инакомыслия, в том числе увлечением молодёжи рок-музыкой, способность сглаживать конфликты, находить компромиссы, вести разговоры в высоких кабинетах и вообще лавировать между молотом советской власти и наковальней рок-н-ролльной вольницы была бесценной – поэтому Михайлова ещё несколько раз подряд избирали президентом клуба, хотя в 1986 году он чуть было не лишился поста, когда молодые группы, недовольные процветавшими в клубе протекционизмом и вкусовщиной, попытались взять власть в свои руки».

Помимо деятельности в рок-клубе Михайлов был менеджером группы «Игры». В 1980-х главные звезды ЛРК – группы «Алиса» и «Кино», перебрались в Москву. Музыканты все чаще стали выбирать для своих выступлений большие площадки, поэтому будущая деятельность ЛРК встала под вопросом. Осенью 1988 года Николай Михайлов поменял политику клуба : объединение независимых музыкантов превратилось в молодежный музыкальный центр, за которым окончательно закрепилось название Ленинградский рок-клуб.

Ленинградский рок-клуб являлся не просто местом, куда приходили слушать музыку. Это была организация с официальным статусом, уставом, советом и президентом. Для многих музыкантов членство в клубе стало мечтой. Процедура вступления в ЛРК проходила так: музыканты подавали заявку на членство клуба. Далее совет ЛРК выезжал на прослушивание, а затем собирался совет, на котором выносили конечный ответ. Если он был положительным, репертуарному отделу предоставлялась программа, куда входило разрешение на публичное исполнение песен. Далее группу включали в концертный план, и она продолжала свое существование уже как член ЛРК.

Стены Ленинградского рок-клуба стали не только домом для многих культовых рок-групп, но и стартовой площадкой.

Ленинградский рок-клуб сегодня

В июне 2012 года ЛРК переехал на новый адрес: улица Цветочная, дом 6. 9 июня в Арт-центре «Пушкинская 10» состоялось официальное открытие при участии Николая Михайлова, Геннадия Барихновского и групп «Пиковый змей» и «Тим Тайлер». 1 марта 2013 года вышел альбом «Ленинградский рок-клуб. Новое поколение». В записи диска приняли участие такие легендарные группы как «Секрет», «Н.Э.П.» и другие.

Fish Fabrique

Fish Fabrique - один из старейших андеграундных клубов Санкт-Петербурга начал свое существование в 1994 году.

Из истории рок-клуба

Основатели клуба поняли, что в Петербурге того времени не хватало мест, в которых можно проводить время с друзьями и играть альтернативную музыку. Так, «Рыбная фабрика» открылась 2 сентября 1994 года концертом группы «Tequilajazzz». Первым обиталищем «Рыбной фабрики» был известный дом на Пушкинской 10, в котором уже давно обосновались представители разных творческих течений: художники, литераторы, музыканты.

Необычное название клуба до сих пор остается для всех загадкой. «Название клуба придумали его отцы-основатели, по-моему, вернувшись из Германии. Честно говоря, Fish Fabrique — уже настолько устойчивое словосочетание, что толком объяснить его я не смогу. Личных ассоциаций — миллион, типа: «Ловись рыбка, большая и маленькая!», «Старый fish лучше новых двух!» — и тому подобное», – Кирилл Рейн, бессменный арт-директор клуба.

В 1998 году Fish Fabrique переехал в новое помещение нынешнего Арт-Центра «Пушкинская 10». Дизайном занималась группа художников «Речники», росписью Павел Семченко и Максим Исаев из инженерного театра «АХЕ», автор фрески в туалете – Екатерина Ахелик.

За 23 года существования в клубе отыграли фактически все группы Петербурга, а также гости из разных стран мира.

«Фишка» сегодня

Сегодня «Рыбная фабрика» или просто «Фишка» состоит из двух пространств. Новое, открытое в феврале 2010 года располагается через двор от старого, и полностью занимает первый этаж Арт центра «Пушкинская 10». Соседи Fish Fabrique – Центр танцевальной, альтернативной и экспериментальной музыки «База», мобильный Арт-Проект «Парник», «Арт-Бюро», книжный клуб, Музей Новой Академии Изящных Искусств, Галерея «Navicula Artis», Русский инженерный театр группы «АХЕ», галерея «Арт-Лига», офис Храма Любви, Мира и Музыки им. Джона Леннона, Петербургский архив и библиотека независимого искусства (ПАИБНИ), Галерея-коридор «Самиздат А4», Студия «Дебошир Фильм», Галерея «ФотоImage», первый в России Музей Нонконформистского Искусства (МНИ) и многое другое. Такое соседство позволило годами сохранить в фишке неповторимую атмосферу андеграундного клуба.

В новом зале, с названием Fish Fabrique Nouvelle, работающем ежедневно, арт-программа на любой вкус – от выступлений театральных и музыкальных коллективов России и зарубежья, до кинематографических вечеров.

И в наши дни «Фишка» не изменила политики клуба – это место и для альтернативных музыкантов, и для компаний друзей, желающих провести вечер за кружкой пива.

«Мы пытаемся представлять такой широкий, похожий на радугу, спектр музыки – склонения к определенной направленности не существует. Джаз, авант-джаз, рок, поп-рок, фолк, фолк-рок, электроника, психоделика, бардовская песня, в конце концов. Мы предпочитаем делить музыку на «хорошую» и «плохую». Вот хорошая Музыка с большой буквы, у нас и имеет место быть.» - Кирилл Рейн.

Tamtam

На рубеже 80-х 90-х годов рок музыканты могли играть только в концертных залах или в ресторанах, сложность была в том, что залы им никто не предоставлял, а играть в ресторанах группам было противно. Единственным выходом было уйти в андеграунд.

Так, вначале 90-х ,единственным пристанищем для молодых музыкантов стала «тёплая труба» под Невским – подземный переход к станции метро «Невский проспект».

Новое поколение музыкантов не мечтало о начале серьезной карьеры, о выпуске альбомов – для того времени это казалось недосягаемым. Молодые артисты не думали о деньгах, они несли в массы свою музыку без мыслей о будущем, жили только одним днем.

Из истории рок-клуба

В 1991 году Всеволод Гаккель, бывший виолончелист рок-группы «Аквариум» предложил председателю Василеостровского молодежного центра Александру Кострикину создать на базе центра музыкальный клуб. Кострикин согласился, и 3 июля 1991 года открылся первый в России рок-клуб западного образца «Tamtam» по адресу Малый проспект Васильевского острова, 49.

Главной целью Гаккеля, в отличие от западных коллег, было не заключение контрактов с музыкантами, а развитие клубного движения в России. Отличительной чертой клуба было то, что группы не находились под влиянием русского рока. Это привлекало молодых артистов и слушателей в клуб. Tamtam стал местом объединения музыкантов совершенно разных стилей: от панка до авангардного джаза, но, несмотря на это, Tamtam существовал в атмосфере дружбы. Это позволило обеспечить огромный приток молодых музыкантов со своими идеями.

Концертная деятельность Tamtam имела четкую структуру деления. Существовали «панковские», «металлические», и другие дни, в которые выступали музыканты только определенных жанров. За три дня концертов обычно выступали 9 групп – 3 группы в день. Порядок выступления выбирался музыкантами самостоятельно.

Tamtam работал не на коммерции, денежные отношения отсутствовали. За удачный концерт музыкантам полагался ящик пива, самые успешные группы иногда получали 2 ящика.

Работу клуба обеспечивала небольшая команда из 15 человек. Елена Гудкова и Мария Стеблин-Каменская занимались распространением билетов, убиркой зала, готовкой еды, ремонтом и художественным оформлением -Алексей Михеев, звукорежиссером был Андрей Алягрец. На входе фейсконтроль осуществляли некоторые из выступающих музыкантов – Эдуард Старков из группы «Химера» и группа «Пауки ». Также в Tamtam был небольшой нелегальный бар – закупались ящики с пивом и продавались в клубе с небольшой наценкой.

Помимо полной свободы жанров музыки Tamtam привлекал музыкантов хорошей аппаратурой, качественным звуком и дешевой оплатой за вход. Tamtam принес известность группам Tequilajazzz, «Король и Шут», «Югендштиль», «Последние танки в Париже», «Сказы леса», «Нож для фрау Мюллер», Markscheider Kunst.

В середине 90-х репутация клуба сильно испортилась: драки на концертах, частые стычки панков и скинхедов, наркомания. В 1996 году здание клуба продали коммерческой компании. Это вызвало волну митингов и протестов у любителей Tamtam, но все-таки владельцы настояли на закрытии клуба, несмотря на его популярность.

Tamtam сегодня

За свое небольшое существование Tamtam не только сделал прорыв в клубном движении России, но и способствовал появлению множества альтернативных музыкальных коллективов.

Tamtam сделал то, что и должен был: под занавес двадцатого века воспитал в своих стенах новое поколение Ленинградского рока, дал старт музыкантам, собирающим в наши дни огромные площадки. Сегодня по адресу Малый проспект Васильевского острова, 49 находится Камерная сцена Драматического театра на Васильевском.

В 2016 году группа экс-участника «Короля и Шута» Андрея Князева «КняZz» увековечила память о клубе песней «Призраки Там-Тама».

Ленинградский рок-клуб - это... Что такое Ленинградский рок-клуб?

Ленинградский рок-клуб — общественная и концертная организация, созданная 7 марта 1981 года в Ленинграде и просуществовавшая до начала 1990-х годов.

С 1973 года Инициатива легализации рок-клуба появлялась четырежды, но только в 1981 году её удалось осуществить, в «Ленинградском межсоюзном доме самодеятельного творчества» (ЛМДСТ). В зале, принадлежавшем этой организации, 7 марта 1981 года состоялся первый концерт «ЛенКлуба Любителей Музыки», в котором приняли участие «Пикник», «Россияне», «Мифы» и «Зеркало». Этот день считается датой основания рок-клуба, однако «Рок-клубом» он стал называться только с 1982 года, когда наиболее «революционно» и свободомыслящих организаторов клуба администрация удалила из КЛМ. Вскоре был избран новый совет, во главе которого встал Николай Михайлов.

Структура руководства

Ленинградский рок-клуб, располагавшийся по адресу ул. Рубинштейна, дом 13, не был тем типичным рок-клубом, какие существовали тогда на Западе (а с недавних пор — и в России). Он скорее был похож на своего рода смесь ДК (с залом на 200 мест) с Союзом композиторов со своей системой членства. Во главе клуба стоял избранный музыкантами совет, в клубе также был свой устав и статус. Возглавлял рок-клуб президент — Николай Михайлов. В 2012 году рок-клуб обрел второе рождение по адресу ул. Цветочная, д. 6.

Патронаж КГБ

В 1990 году вышедший в отставку бывший генерал-майор КГБ Олег Калугин выступил на конференции Демократической платформы в КПСС с заявлениями о деятельности КГБ, после чего был приглашён в эфир телепрограммы «Взгляд» и начал давать многочисленные интервью советской и зарубежной прессе. Все его заявления КГБ официально назвало клеветническими, а сам Калугин был лишён государственных наград, звания генерал-майора, знака «Почётный сотрудник госбезопасности», персональной пенсии и других льгот. В одном из интервью 1992 года Калугин признал, что деятельность Ленинградского рок-клуба курировалась КГБ, как, прочем и деятельность «практически всех выдающихся ленинградцев … потому что эти люди были неординарны, талантливы, имели свое мнение. И нужно было следить, куда это мнение их заведет: в диссидентство, шпионаж или что другое».

— Вы охотно рассказываете, на кого стучали, но умалчиваете о тех, КТО стучал.
— Как офицер КГБ, военнослужащий, я не имею права раскрывать людей, которые в силу каких-то обстоятельств сочли необходимым или возможным сотрудничать с Комитетом, — это было бы просто аморально. К тому же некоторые агенты выполняли необходимую для общества работу. Пусть лучше они сами раскроются, пусть их гражданская совесть заговорит! И вообще, давайте попробуем посмотреть на дело с другой стороны. КГБ создал в Ленинграде рок-клуб, был его спонсором, а непосредственные организаторы — нашими агентами. Да, Комитет стремился поставить под контроль анархические тенденции в музыкальной жизни города, но объективно создание рок-клуба было полезным для общества! Зачем же теперь раскрывать этих мальчиков-джазистов? Может, они и так клясть себя всю жизнь будут, мучиться? Они же не принесли вреда, были незнающими и не ведающими ребятами, пусть проявившими слабость, но честными и порядочными. Некоторые из них сейчас стали известными людьми…

— Олег Данилович Калугин, бывший генерал-майор КГБ^[1]

В концертном зале клуба существовали специальные места, на которых располагались сотрудники КГБ, а также представители КПСС и комсомола, в задачу которых входило наблюдение за происходящим в клубе. Потенциально опасные с точки зрения органов музыканты, которые могли высказываться против власти или просто эпатировать публику (главным образом, панк-рокеры), к участию в рок-клубе не допускались. Тем не менее рок-клуб был единственным местом в городе, где можно было легально играть рок.

Деятельность

Впрочем, рок-клуб занимался не только чисто концертной деятельностью, но даже организовывал фестивали. Первый из них случился в 1983 году, с тех пор и до закрытия рок-клуба он проводился ежегодно. Именно в то время рок-клуб открыл такие группы, как «Кино», «Алиса», «Телевизор», «Поп-механика» и др., которые впоследствии стали классиками русского рока.

В середине и конце 1980-х административный контроль над ЛРК стал снижаться, и в клуб были приняты те группы, которые раньше просто не могли быть туда допущены вследствие идеологической сомнительности, а именно «Автоматические удовлетворители», «Народное ополчение» и др. Более того, рок-клуб стал принимать группы и из других регионов СССР. Так, например, группа ДДТ получила своё второе рождение в Ленинграде. В 1989 году здесь выступала «Гражданская оборона». Также на сцене ЛРК выступал Пётр Мамонов.

Однако, в то же время наступившая Перестройка дала и отрицательный результат для рок-клуба. Так, главные «звёзды» рок-клуба, «Кино» и «Алиса», во второй половине 1980-х перебрались в Москву и, более того, рок-музыканты всё больше предпочитали большие концертные площадки клубу.

В начале 1990-х годов рок-клубу удалось также провести две крупные акции — участие в международном движении «Следующая остановка — СССР» (целью её было сближение советской молодежи и молодежи Скандинавских стран, Дании и Исландии) и фестиваль, посвящённый 10-летию рок-клуба в 1991 году, где, помимо выступления групп, была представлена экспозиция «Реалии русского рока», на которой были выставлены архивные материалы о деятельности ЛРК (впоследствии бо́льшая их часть исчезла).

Фестивали рок-клуба

I фестиваль (13-16 мая 1983 года)

• Диплом I степени — Мануфактура (за оригинальное решение концертной программы)
• Диплом II степени — Аквариум (за поиск новых выразительных средств в рок-музыке), Мифы (за высокий профессионализм)
• Диплом III степени — Странные игры (за артистизм и целостность музыкального и сценического решения программы), Россияне (за цельность и принципиальность в реализации идей рок-музыки), Тамбурин (за яркий мелодизм и мягкость звучания), Пикник (за удачные композиционные решения)

Почётными грамотами награждены: В. Салтыков (лучший вокалист), А. Ляпин (лучший лидер-гитарист), С. Семёнов (лучший бас-гитарист), А. Кондрашкин (лучший барабанщик), В. Леви (лучший исполнитель на акустической гитаре), О. Скиба (лучший исполнитель на клавишных; за композицию «Миллионный Дом»), А. Рахов (лучший в разряде «прочие инструменты» — саксофонист), О. Домушу (за артистизм и вокальное мастерство), С. Курёхин (за лучшие аранжировки), М. Науменко (за лучшие тексты)

II фестиваль (18-20 мая 1984 года)

• Лауреаты — Аквариум, Кино, Секрет, Теле-У, Тамбурин, Джунгли, Телевизор

Грамотами отмечены: Секрет (за артистизм), Тамбурин (за высокий художественный уровень аранжировки и качество исполнения), Теле-У (за исполнительное мастерство), Джунгли (за музыкально-композиционное решение программы), Б. Гребенщиков (за вклад в развитие ленинградского рок-клуба), М. Науменко (за последовательную разработку сатирической темы)

Специальными призами награждены: Тамбурин (приз горкома ВЛКСМ за идейно-художественный уровень), Мануфактура (приз комитета ВЛКСМ производственного объединения «Кировский завод» за творческий поиск), Зоопарк (приз комитета ВЛКСМ Ленинградского оптического института и приз зрительских симпатий)

Группы Ленинградского рок-клуба

Подробнее о группах, являвшихся членами Ленинградского рок-клуба см.: Бурлака А. Рок-энциклопедия. Популярная музыка в Ленинграде-Петербурге. 1965—2005. — М.: Амфора, 2007. — Т. 1-3. (но не все группы, входящие в энциклопедию, были членами ЛРК).

Влияние рок-клуба

Пример Ленинградского рок-клуба в своё время вдохновил энтузиастов в различных городах и даже сёлах страны создавать свои рок-клубы, наподобие Ленинградского (самые известные из них — Московская рок-лаборатория, Свердловский рок-клуб).

Однако с распадом СССР и экономическими реформами 1990-х годов все эти рок-клубы начали закрываться, уступая место маленьким рок-клубам западного образца с одной стороны, и дискотекам, рейвам и ночным клубам — с другой. Этого не избежал и Ленинградский рок-клуб, закрывшийся в начале 1990-х.

Тем не менее, годы существования рок-клуба оставили довольно яркий след в истории отечественной рок-музыки, многие группы, некогда там выступавшие, стали знаменитыми и культовыми, а некоторые и до сих пор с успехом продолжают свой творческий путь.

ЛРК в 2000-е годы

• В 2007 году, к 25-летию ЛРК, в рамках проекта «Архив Русского Рока» была выпущена серия DVD-дисков содержащих архивные записи выступлений рок-музыкантов. Презентация проекта состоялась 9 марта 2007 года в книжном магазине «Буквоед», на ней присутствовали Джордж Гуницкий («Аквариум», рок-критик), Евгений Федоров («Tequilajazzz», «Объект насмешек»), Николай Михайлов (директор «Ленинградского Рок-Клуба»), Михаил Борзыкин («Телевизор») и другие музыканты, а также специальные гости — группа «Кочевники» («Савояры»)^[21].
• В январе 2008 года в Санкт-Петербурге, в помещении ДК им. Цюрупы на Обводном канале, состоялось собрание бывших членов оргкомитета ЛРК. На встрече присутствовали: Андрей Бурлака (редактор альманаха «РИО», историк и рок-журналист, член совета в 1984—1989), Михаил Борзыкин («Телевизор», член совета в 1986—1989), Джордж Гуницкий («Рокси», член совета в 1983—1986), Николай Михайлов (экс-«Пикник», член совета с 1981, с того же года до 1989 — Президент), Сергей Осипов (экс-«Телевизор», заведовал звуком клуба в 1985—1989), Владимир Рекшан («Санкт-Петербург», вёл семинар рок-поэзии), Юрий Рулёв (группа «Патриархальная выставка»), Марк Бомштейн (клавишник группы «Джунгли»), Олег Ахмеров (администратор групп «Нокаут» и «Скорая помощь»), Павел Пироган (директор групп «МОДЕСТ», «Провинция», представитель гамбургского клуба «Fabric»), Андрей Митрошин (группа «KAMIKAZE»). Состоялась встреча по инициативе администратора ДК им. Цюрупы, Андрея Антонова, возглавляющего продюсерский центр «Музыка XXI век».

Повестка дня была необычной: не пора ли вернуть к жизни Ленинградский Рок-клуб?.. Как это нередко бывает, идея возникла на пересечении интересов нескольких групп людей, у каждой из которых имеются свои резоны ратовать за Рок-клуб и сугубо своё видение того, какое место в культурной жизни Питера и России (равно как и в их собственной) он должен занимать. Кого-то клуб интересовал сугубо как потенциальное место работы. В чьих-то глазах, наоборот, он выглядел как потенциальный объект вложения капитала. Кто-то опасался, что легендарный бренд попадёт в чужие руки — как это случалось с другими популярными именами в истории нашего города. Кто-то верил, что с его помощью можно изменить соотношение сил в шоу-бизнесе. У одних с Рок-клубом ассоциируется славное время юности и единства и они не против тряхнуть стариной, другие готовы рискнуть — чем чёрт не шутит — а третьи внимательно следят за ходом событий, чтобы вовремя вскочить на подножку и заявить, что они «были тут всегда».

— Андрей Бурлака. Рок-клуб умер… Да здравствует Рок-клуб?^[22]

• В апреле 2008 года в Санкт-Петербурге, в баре «Кислород» состоялась первая после долгого перерыва пресс-конференция Ленинградского Рок-клуба, посвящённая планам возрождения этой организации. В президиум вошли: Андрей Бурлака, Михаил Борзыкин, Николай Михайлов, Павел Пироган, Марк Бомштейн и Сергей Паращук (лидер группы «НЭП»).

Разговор с аудиторией начал Николай Михайлов. После него в произвольном порядке, то вместе то порознь, выступали и отвечали на вопросы остальные участники акции. Из их не особо конкретных высказываний можно было уяснить, что в настоящий момент у клуба нет ни юридического лица, ни помещения, ни конкретного плана действий, а по поводу ближайшего будущего мнения инициативной группы значительно расходятся: так, Михайлов намекал на будто бы ведущиеся переговоры с городскими властями, в то время как Борзыкин и Бурлака утверждали, что не хотят иметь дела с правительством Матвиенко, которое легендарный рок-критик, вообще, считает преступным. Пироган почему-то говорил о возрождении в России арт-рока (в этом стиле играет подшефная ему группа), Бомштейн — о музыкальном просвещении, вскользь упоминалось о планах гастролей, мастер-классах, репетиционных помещениях, фонотеке и библиотеке, но всё это как-то неконкретно…

— Дмитрий Артемьев. Рок-клуб приоткрывает карты…^[23]

Инициативы 2008 года поддержки не нашли.

• В октябре 2010 года была предпринята очередная попытка «возобновления концертной деятельности Ленинградского рок-клуба, с сохранением всех его традиций», но под названием «Петербургский рок-клуб». Точкой возрождения должен был стать рок-концерт в петербургском клубе «Money-Honey», инициаторами и организаторами мероприятия стали рок-журналист Андрей Бурлака и продюсер Юрий Байдак. По поводу этой попытки Михаил Борзыкин отозвался так: «Это процесс перманентный, стихийный и довольно хаотичный; периодически возникают группы лиц, пытающиеся каким-то образом выдать себя за возрожденцев. В данном случае я не знаю, кому принадлежит эта инициатива и получится ли из нее что-нибудь. Как всегда, будем надеяться… Жаль, что предыдущие инициативы потихонечку сходят на нет в виду инертности социальной среды»^[24].
• В июне 2012 года рок-клуб обрел новое место своего существования по адресу улица Цветочная, дом 6. При участии Николая Михайлова, Геннадия Барихновского, групп «ТИМ ТАЙЛЕР» и «Пиковый змей» 9 июня 2012 года состоялось официальное открытие новой площадки ЛРК.

См. также

Литература

• Житинский А. Путешествие рок-дилетанта: Музыкальный роман / Александр Житинский. — СПб.: Геликон Плюс; Амфора. ТИД Амфора, 2006. — 486 с. — 3000 экз. — ISBN 5-367-00075-4
• Гуницкий А. Записки старого рокера: [документальный роман] / Анатолий Гуницкий. — СПб.: Амфора. ТИД Амфора, 2007. — 623 с. — («Наша музыка»). — 5000 экз. — ISBN 978-5-367-00588-2
• Рекшан В. Самый кайф: [романы] / Владимир Рекшан. — СПб.: Амфора. ТИД Амфора, 2008. — 559 с.: ил. с. — («Наша музыка»). — 4000 экз. — ISBN 978-5-367-00654-4
• Бурлака А. Рок-энциклопедия. Популярная музыка в Ленинграде-Петербурге. 1965—2005. — М.: Амфора, 2007. — Т. 1. — 416 с. — 5000 экз. — ISBN 978-5-367-00362-8
• Бурлака А. Рок-энциклопедия. Популярная музыка в Ленинграде-Петербурге. 1965—2005. — М.: Амфора, 2007. — Т. 2. — 400 с. — 5000 экз. — ISBN 978-5-367-00458-8
• Бурлака А. Рок-энциклопедия. Популярная музыка в Ленинграде-Петербурге. 1965—2005. — М.: Амфора, 2007. — Т. 3. — 520 с. — 5000 экз. — ISBN 978-5-367-00361-1
• Барановский В. М. «30 лет Ленинградскому Рок-клубу»: фотоальбом. — СПб., 2011.^[25]

Ссылки

Примечания

Ленинградский рок-н-ролл: культовые места

Сквот на Пушкинской, 10 12+

Поговаривают, что у истоков знаменитого арт-центра стоял... Пушкин. Не вполне серьёзная легенда рассказывает историю о трёх художниках Товарищества Экспериментального Изобразительного Искусства, собравшихся однажды в 1989 году во дворе Пушкинской улицы, у памятника «солнцу русской поэзии». Сидели, распивали напитки и сетовали на трудную жизнь и невозможность творить. И тут Александр Сергеевич, он же памятник, не выдержал и дал братии напутствие: «Хватит ныть! Вот дом — идите и берите!». Так принято начинать рассказ о легендарном сквоте, где жили и творили музыканты, артисты, художники, скульпторы, поэты и архитекторы. В аварийном доме, так стремительно захваченном ленинградской богемой, стали открываться мастерские, магазины, подпольные издательства, рок-кафе и клубы. Здесь была даже студия звукозаписи и ночлежка для заблудших детей искусства. В общем, это было ни с чем не сравнимое место, самый центр андеграундной жизни и настоящее торжество так называемой «помойной романтики». Со временем власти пытались отобрать легендарный дом у художников, но за долгие годы борьбы часть здания всё-таки удалось отвоевать. В 1998 году в здании сделали ремонт, и сегодня «Пушкинская 10» — это настоящий арт-центр, где до сих пор витает неповторимый дух эпохи перемен. Во дворе и флигелях знаменитого дома работают выставочные центры, издательства, арт-студии, клуб «Fish Fabrique», музыкальный магазин «База», музей им. Джона Леннона, созданный его главным фанатом, Колей Васиным, и есть ещё множество интересных мест.

Ленинградский рок-клуб — Википедия

Ленинградский рок-клуб — советская общественная и концертная организация, созданная 7 марта 1981 года в Ленинграде и просуществовавшая до начала 1990-х годов.

Ленинградский рок-клуб, располагавшийся по адресу ул. Рубинштейна, дом 13, не был тем типичным рок-клубом, какие существовали тогда на Западе (а с недавних пор — и в России). Он скорее был похож на своего рода смесь ДК (с залом на 200 мест) с Союзом композиторов со своей системой членства. Во главе клуба стоял избранный музыкантами совет, в клубе также был свой устав и статус. Возглавлял рок-клуб президент: с 1981 по 1982 — Геннадий Зайцев, с 1982 по 1988 — Николай Михайлов.

Пример Ленинградского рок-клуба в своё время вдохновил энтузиастов в различных городах и даже сёлах страны создавать свои рок-клубы, наподобие Ленинградского (самые известные из них — Московская рок-лаборатория, Свердловский рок-клуб).

Годы существования рок-клуба оставили довольно яркий след в истории отечественной рок-музыки, многие группы, некогда там выступавшие, стали знаменитыми и культовыми, а некоторые и до сих пор с успехом продолжают свой творческий путь.

В 2012 году рок-клуб обрел второе рождение по адресу ул. Цветочная, д. 6.

История

С 1973 года инициатива легализации рок-клуба в общей сложности появлялась четырежды. Как написал Александр Житинский:

Первая попытка создать рок-клуб не для абстрактного объединения музыкантов, а именно как способ легализации концертной деятельности, относится к 1979 году. Тогда в районном подростковом клубе на проспекте Энергетиков, 50, усилиями подпольных менеджеров Юрия Байдака, Сергея Дрызлова и Татьяны Ивановой был создан «Городской экспериментальный клуб любителей современной молодежной музыки». В клуб вошли десять основных тогда городских рок-групп (имеются в виду группы, способные к концертной деятельности и выражаясь современным языком сотрудничавшие с вышеуказанными менеджерами): «Зеркало», «Дилижанс», «Земляне», «Кронверк», «Яблоко», «Аргонавты», «Пикник», «Россияне», «Мифы», «СЛМР», «Орнамент». Под эгидой этого клуба был устроен первый большой официально разрешенный в Ленинграде концерт. <…> Тогда же инициаторы клуба начали вести первые переговоры с представителями профсоюзов, так как было понятно, что «крыша» чья- то понадобится, а эта казалась самой неидеологизированной. <…> И вот в январе 1981 года у директора Ленинградского Межсоюзного Дома Самодеятельного Творчества Анны Александровны Ивановой состоялось историческое собрание, в котором приняли участие известные в рок-кругах люди — Геннадий Зайцев, Федор Столяров, Юрий Байдак, Игорь Голубев, Владимир Калинин, Татьяна Иванова, может быть кто-то ещё. Все они в основном занимались устройством концертов, некоторые ещё и играли. Сказав историческую фразу: «Ну ладно, если меня уволят с работы, у меня есть муж — он меня прокормит», — А. А. Иванова обрекла клуб на существование.

В 1981 году в «Ленинградском межсоюзном доме самодеятельного творчества» (ЛМДСТ). В зале, принадлежавшем этой организации, 7 марта 1981 года состоялся первый концерт «ЛенКлуба Любителей Музыки», в котором приняли участие «Пикник», «Россияне», «Мифы» и «Зеркало». Этот день считается датой основания рок-клуба, однако «Рок-клубом» он стал называться только с 1982 года, когда наиболее «революционно» и свободомыслящих организаторов клуба администрация удалила из КЛМ. Вскоре был избран новый совет, во главе которого встал Николай Михайлов. Как отмечал Андрей Бурлака, «В первой половине 80-х, когда партийная номенклатура отчаянно боролась с любыми проявлениями инакомыслия, в том числе увлечением молодежи рок-музыкой, способность сглаживать конфликты, находить компромиссы, вести разговоры в высоких кабинетах и вообще лавировать между молотом советской власти и наковальней рок-н-ролльной вольницы была бесценной — поэтому Михайлова ещё несколько раз подряд избирали президентом клуба»^[1].

По субботам я хожу в Рок-клуб.
В Рок-клубе так много хороших групп.
Я гордо вхожу с билетом в руке,
А мне поют песни на родном языке.

Майк Науменко, «Песня простого человека»

Впрочем, рок-клуб занимался не только чисто концертной деятельностью, но даже организовывал фестивали. Первый из них случился в 1983 году, с тех пор и до закрытия рок-клуба он проводился ежегодно. Именно в то время рок-клуб открыл такие группы, как «Кино», «Алиса», «Телевизор», «Поп-механика» и др., которые впоследствии стали классикой русского рока.

В середине и конце 1980-х административный контроль над ЛРК стал снижаться, и в клуб были приняты те группы, которые раньше просто не могли быть туда допущены вследствие идеологической сомнительности, а именно «Автоматические удовлетворители», «Народное ополчение» и др. Более того, рок-клуб стал принимать группы и из других регионов СССР. Так, например, группа ДДТ получила своё второе рождение в Ленинграде. В 1989 году здесь выступала «Гражданская оборона». Также на сцене ЛРК выступали Пётр Мамонов и группа «ЧайФ».

Однако, в то же время наступившая перестройка дала и отрицательный результат для рок-клуба. Так, главные «звёзды» рок-клуба, «Кино» и «Алиса», во второй половине 1980-х перебрались в Москву и, более того, рок-музыканты всё больше предпочитали большие концертные площадки клубу.

В 1989 -1991 годах рок-клубу удалось провести две крупные акции — в 1989 году участие в международном движении «Некст Стоп» (целью её было сближение советской молодежи и молодежи скандинавских стран: Дании и Швеции) и фестиваль, посвящённый 10-летию рок-клуба в 1991 году, где, помимо выступления групп, была представлена экспозиция «Реалии русского рока», на которой были выставлены архивные материалы о деятельности ЛРК (впоследствии бо́льшая их часть исчезла).

Однако с распадом СССР и экономическими реформами 1990-х годов все эти рок-клубы начали закрываться, уступая место маленьким рок-клубам западного образца с одной стороны, и дискотекам, рейвам и ночным клубам — с другой. По словам Инны Волковой: «в 90-е Ленинградский рок-клуб уже не был таким восхитительным, со смешными правилами вступления, над которыми все время хохотали, но и исполняли их строго. <…> Правила стали куда-то деваться, потому что расхлябанность, которая началась в стране, и там тоже брала свои права. Люди уже не вступали в рок-клуб, а вываливались из этой сетки, потому что можно было жить шире и свободнее»^[2]. Не могла добавить симпатий Рок-клубу и обнародованная информация о патронаже КГБ (см. ниже).

По словам Андрея Бурлаки: «Время от времени в бывшем „красном уголке“ ЛМДСТ, куда в 1987 году переселился Рок-клуб, происходили концерты; в середине 90-х там был сделан ремонт и открылся бар; пару лет работал музыкальный магазин, который создали Игорь „Панкер“ Гудков и Игорь „Пиночет“ Покровский, но к концу десятилетия вся активность во дворе исторического особняка на Рубинштейна, 13, сошла на нет».

Фестивали рок-клуба

I фестиваль (13—16 мая 1983 года)

• Диплом I степени — Мануфактура (за оригинальное решение концертной программы)
• Диплом II степени — Аквариум (за поиск новых выразительных средств в рок-музыке), Мифы (за высокий профессионализм)
• Диплом III степени — Странные игры (за артистизм и целостность музыкального и сценического решения программы), Россияне (за цельность и принципиальность в реализации идей рок-музыки), Тамбурин (за яркий мелодизм и мягкость звучания), Пикник (за удачные композиционные решения)

Почётными грамотами награждены: Виктор Салтыков (лучший вокалист), Александр Ляпин (лучший лидер-гитарист), Сергей Семёнов (лучший бас-гитарист), Александр Кондрашкин (лучший барабанщик), Владимир Леви (лучший исполнитель на акустической гитаре), Олег Скиба (лучший исполнитель на клавишных; за композицию «Миллионный Дом»), Александр Рахов (лучший в разряде «прочие инструменты» — саксофонист), Ольга Домущу (за артистизм и вокальное мастерство), Сергей Курёхин (за лучшие аранжировки), Майк Науменко (за лучшие тексты).

II фестиваль (18—20 мая 1984 года)

Лауреаты: Аквариум, Кино, Секрет, Теле-У, Тамбурин, Джунгли, Телевизор

Грамотами отмечены: Секрет (за артистизм), Тамбурин (за высокий художественный уровень аранжировки и качество исполнения), Теле-У (за исполнительное мастерство), Джунгли (за музыкально-композиционное решение программы), Борис Гребенщиков (за вклад в развитие ленинградского рок-клуба), Майк Науменко (за последовательную разработку сатирической темы)

Специальными призами награждены: Тамбурин (приз горкома ВЛКСМ за идейно-художественный уровень), Мануфактура (приз комитета ВЛКСМ производственного объединения «Кировский завод» за творческий поиск), Зоопарк (приз комитета ВЛКСМ Ленинградского оптического института и приз зрительских симпатий)

III фестиваль (15—17 марта 1985 года)

Лауреаты: Кино, Алиса, Джунгли, Телевизор, Странные Игры, Теле-У, Тамбурин

Специальными призами награждены:

• За артистизм — Кино
• За высокий художественный уровень аранжировки — Странные игры
• За интересное музыкально-композиционное решение программы — Выставка
• Приз «Надежды» — Цирк
• За творческий поиск — Джунгли
• За поиск новых музыкальных выразительных средств — С. Курёхин
• Приз совета получает Телевизор за большую творческую и организационную помощь в организации и проведении 3-го смотра-конкурса рок-групп.

IV фестиваль (Дворец культуры «Невский», 30 мая—1 июня 1986 года)

Лауреаты: Аквариум, Модель, АВИА, АукцЫон, Зоопарк, Джунгли, Алиса

Лучшие инструменталисты: Александр Ляпин (Аквариум) — соло-гитара, Игорь Тихомиров (Кино) — бас-гитара, Александр Кондрашкин (АВИА) — ударные, Николай Гусев (АВИА) — клавишные

Грамотами отмечены: Виктор Цой (Кино) — приз за лучшие тексты, Сергей Рогожин (АукцЫон) — вокал, Олег Гаркуша (АукцЫон) — за артистизм

Лучшие песни: «Любовь — это все, что мы есть» (Аквариум), «Иллюзии» (Зоопарк), «Перемен» (Кино), «Осенний блюз» (Присутствие)

Приз «Надежда»: Провинция

V фестиваль (Ленинградский дом молодежи, 5—7 июня 1987 года)

Специальными призами награждены: Сезон дождей — за профессионализм, верность традициям и хороший вкус, Кино — за творческое совершеннолетие, Телевизор — за художественную цельность, Алиса — за единство, АукцЫон — за превращение идеи аукциона в идею караван-сарая, АВИА — приз имени АВИА, Объект насмешек — за шокинг, Ноль — за всё с надеждой, Джунгли — за музыку, Юрий Наумов — за чистоту и искренность, Зоопарк — за трезвость, ставшую нормой, ДДТ — за мощь, Патриархальная выставка — за чистоту стиля, Аквариум — за свет и любовь

Лучшие инструменталисты: Андрей Нуждин (Игры) — гитара, Юрий Наумов — гитара, вокал, Андрей Отряскин (Джунгли) — гитара, Никита Зайцев (Санкт-Петербург, ДДТ) — гитара, Максим Пшеничный (Сезон дождей) — гитара, Игорь Тихомиров (Кино, Охота романтических их, Джунгли) — бас-гитара, Александр Титов (Аквариум) — бас-гитара, Александр Кондрашкин (АВИА, Объект насмешек, Джунгли) — барабаны, Михаил Нефёдов (Алиса) — ударные, Николай Гусев (АВИА) — клавишные, Сергей Рогожин (Аукцыон, Охота романтических их) — вокал, актёрское мастерство, Юрий Шевчук (ДДТ) — вокал, актёрское мастерство, Антон Адасинский (АВИА) — актёрское мастерство, Михаил Чернов (ДДТ) — саксофон, Фёдор Чистяков(Ноль) — баян, Павел Литвинов (АукцЫон, Джунгли) — перкуссия, Сергей Ерёмин (Телевизор) — звук, Владимир Рекшан (Санкт-Петербург) — лучший хранитель традиций ленинградского рока.

Лучшие песни: «Легенда» (Кино), «Поколение дворников и сторожей» (Аквариум), «Театр Станиславского» (Юрий Наумов), «Чёрное Шоссе» (Патриархальная выставка), «Доктор Хайдер» (Ноль), «Дети уходят» (Телевизор)

Приз «Надежда»: Александр Башлачёв

Группы Ленинградского рок-клуба

Подробнее о группах, являвшихся членами Ленинградского рок-клуба см.: Бурлака А. Рок-энциклопедия. Популярная музыка в Ленинграде-Петербурге. 1965—2005. — М.: Амфора, 2007. — Т. 1-3. (но не все группы, входящие в энциклопедию, были членами ЛРК).

Патронаж КГБ

Бывший генерал-майор КГБ Олег Калугин в одном из интервью 1992 года рассказал, что деятельность Ленинградского рок-клуба курировалась КГБ, как, впрочем, и деятельность «практически всех выдающихся ленинградцев… потому что эти люди были неординарны, талантливы, имели своё мнение. И нужно было следить, куда это мнение их заведёт: в диссидентство, шпионаж или что другое».

— Вы охотно рассказываете, на кого стучали, но умалчиваете о тех, КТО стучал.

— Как офицер КГБ, военнослужащий, я не имею права раскрывать людей, которые в силу каких-то обстоятельств сочли необходимым или возможным сотрудничать с Комитетом, — это было бы просто аморально. К тому же некоторые агенты выполняли необходимую для общества работу. Пусть лучше они сами раскроются, пусть их гражданская совесть заговорит! И вообще, давайте попробуем посмотреть на дело с другой стороны. КГБ создал в Ленинграде рок-клуб, был его спонсором, а непосредственные организаторы — нашими агентами. Да, Комитет стремился поставить под контроль анархические тенденции в музыкальной жизни города, но объективно создание рок-клуба было полезным для общества! Зачем же теперь раскрывать этих мальчиков-джазистов? Может, они и так клясть себя всю жизнь будут, мучиться? Они же не принесли вреда, были незнающими и не ведающими ребятами, пусть проявившими слабость, но честными и порядочными. Некоторые из них сейчас стали известными людьми…

— Олег Данилович Калугин, бывший генерал-майор КГБ^[22]

В концертном зале клуба существовали специальные места, на которых располагались сотрудники КГБ, а также представители КПСС и комсомола, в задачу которых входило наблюдение за происходящим в клубе. Потенциально опасные с точки зрения органов музыканты, которые могли высказываться против власти или просто эпатировать публику (главным образом, панк-рокеры), к участию в рок-клубе не допускались. Тем не менее рок-клуб был единственным местом в городе, где можно было легально играть рок.

Как написал Александр Житинский^[23]:

По утверждению [Николая] Михайлова, никто из членов клуба (без всяких исключений!) не избежал контактов с КГБ. А вот степень этих контактов была разная. За первые восемь лет существования клуба у него сменилось три куратора от КГБ. Фамилий их никто не знал, а вот имена сохранились для истории. Первого звали Владимир Валентинович. Он был старше музыкантов и имел ортодоксальные взгляды. Впоследствии он женился на кураторе рок-клуба от ЛМДСТ Надежде Афанасьевой. Следующего куратора звали Володя, он был мягче, а впоследствии стал резидентом. Последний куратор, Леша, тоже особо не давил.

По словам Бориса Гребенщикова^[24]:

Любые концерты в то время можно было представить как подсудную деятельность, а вступление в рок-клуб позволяло играть на сцене Дома самодеятельности и вообще общаться. <…> Естественно, во времена рок-клуба нам было прекрасно известно, что за всем этим стоит КГБ, но КГБ — просто организация, а под колпаком была вся страна. И мы делали все возможное, чтобы получить удовольствие в этих абсурдных условиях.

ЛРК в 2000-е годы

• В 2007 году, к 25-летию ЛРК, в рамках проекта «Архив Русского Рока» была выпущена серия DVD-дисков содержащих архивные записи выступлений рок-музыкантов. Презентация проекта состоялась 9 марта 2007 года в книжном магазине «Буквоед», на ней присутствовали Джордж Гуницкий («Аквариум», рок-критик), Евгений Федоров («Tequilajazzz», «Объект насмешек»), Николай Михайлов (директор «Ленинградского Рок-Клуба»), Михаил Борзыкин («Телевизор») и другие музыканты, а также специальные гости — группа «Кочевники» («Савояры»)^[25].
• В январе 2008 года в Санкт-Петербурге, в помещении ДК им. Цюрупы на Обводном канале, состоялось собрание бывших членов оргкомитета ЛРК. На встрече присутствовали: Андрей Бурлака (редактор альманаха «РИО», историк и рок-журналист, член совета в 1984—1989), Михаил Борзыкин («Телевизор», член совета в 1986—1989), Джордж Гуницкий («Рокси», член совета в 1983—1986), Николай Михайлов (экс-«Пикник», член совета с 1981, с того же года до 1989 — Президент), Сергей Осипов (экс-«Телевизор», заведовал звуком клуба в 1985—1989), Владимир Рекшан («Санкт-Петербург», вёл семинар рок-поэзии), Юрий Рулёв (группа «Патриархальная выставка»), Марк Бомштейн (клавишник группы «Джунгли»), Олег Ахмеров (администратор групп «Нокаут» и «Скорая помощь»), Павел Пироган (директор групп «МОДЕСТ», «Провинция», представитель гамбургского клуба «Fabric»), Андрей Митрошин (группа «KAMIKAZE»). Состоялась встреча по инициативе администратора ДК им. Цюрупы, Андрея Антонова, возглавляющего продюсерский центр «Музыка XXI век».

Повестка дня была необычной: не пора ли вернуть к жизни Ленинградский Рок-клуб?.. Как это нередко бывает, идея возникла на пересечении интересов нескольких групп людей, у каждой из которых имеются свои резоны ратовать за Рок-клуб и сугубо своё видение того, какое место в культурной жизни Питера и России (равно как и в их собственной) он должен занимать. Кого-то клуб интересовал сугубо как потенциальное место работы. В чьих-то глазах, наоборот, он выглядел как потенциальный объект вложения капитала. Кто-то опасался, что легендарный бренд попадёт в чужие руки — как это случалось с другими популярными именами в истории нашего города. Кто-то верил, что с его помощью можно изменить соотношение сил в шоу-бизнесе. У одних с Рок-клубом ассоциируется славное время юности и единства и они не против тряхнуть стариной, другие готовы рискнуть — чем чёрт не шутит — а третьи внимательно следят за ходом событий, чтобы вовремя вскочить на подножку и заявить, что они «были тут всегда».

— Андрей Бурлака. Рок-клуб умер… Да здравствует Рок-клуб?^[26]

• В апреле 2008 года в Санкт-Петербурге, в баре «Кислород» состоялась первая после долгого перерыва пресс-конференция Ленинградского Рок-клуба, посвящённая планам возрождения этой организации. В президиум вошли: Андрей Бурлака, Михаил Борзыкин, Николай Михайлов, Павел Пироган, Марк Бомштейн и Сергей Паращук (лидер группы «НЭП»).

Разговор с аудиторией начал Николай Михайлов. После него в произвольном порядке, то вместе то порознь, выступали и отвечали на вопросы остальные участники акции. Из их не особо конкретных высказываний можно было уяснить, что в настоящий момент у клуба нет ни юридического лица, ни помещения, ни конкретного плана действий, а по поводу ближайшего будущего мнения инициативной группы значительно расходятся: так, Михайлов намекал на будто бы ведущиеся переговоры с городскими властями, в то время как Борзыкин и Бурлака утверждали, что не хотят иметь дела с правительством Матвиенко, которое легендарный рок-критик, вообще, считает преступным. Пироган почему-то говорил о возрождении в России арт-рока (в этом стиле играет подшефная ему группа), Бомштейн — о музыкальном просвещении, вскользь упоминалось о планах гастролей, мастер-классах, репетиционных помещениях, фонотеке и библиотеке, но всё это как-то неконкретно…

— Дмитрий Артемьев. Рок-клуб приоткрывает карты…^[27]

Инициативы 2008 года поддержки не нашли.

• В октябре 2010 года была предпринята очередная попытка «возобновления концертной деятельности Ленинградского рок-клуба, с сохранением всех его традиций», но под названием «Петербургский рок-клуб». Точкой возрождения должен был стать рок-концерт в петербургском клубе «Money-Honey», инициаторами и организаторами мероприятия стали рок-журналист Андрей Бурлака и продюсер Юрий Байдак. По поводу этой попытки Михаил Борзыкин отозвался так: «Это процесс перманентный, стихийный и довольно хаотичный; периодически возникают группы лиц, пытающиеся каким-то образом выдать себя за возрожденцев. В данном случае я не знаю, кому принадлежит эта инициатива и получится ли из неё что-нибудь. Как всегда, будем надеяться… Жаль, что предыдущие инициативы потихонечку сходят на нет в виду инертности социальной среды»^[28].
• В июне 2012 года рок-клуб обрел новое место своего существования по адресу улица Цветочная, дом 6. При участии Николая Михайлова, Геннадия Барихновского, групп «ТИМ ТАЙЛЕР» и «Пиковый змей» 9 июня 2012 года состоялось официальное открытие новой площадки ЛРК. 1 марта 2013 года в арт-центре на Пушкинской-10 состоялась презентация пластинки «Ленинградский рок-клуб. Новое поколение».

См. также

Литература

• Житинский А. Путешествие рок-дилетанта: Музыкальный роман / Александр Житинский. — СПб.: Геликон Плюс; Амфора. ТИД Амфора, 2006. — 486 с. — 3000 экз. — ISBN 5-367-00075-4.
• Гуницкий А. Записки старого рокера: [документальный роман] / Анатолий Гуницкий. — СПб.: Амфора. ТИД Амфора, 2007. — 623 с. — («Наша музыка»). — 5000 экз. — ISBN 978-5-367-00588-2.
• Рекшан В. Самый кайф: [романы] / Владимир Рекшан. — СПб.: Амфора. ТИД Амфора, 2008. — 559 с.: ил. с. — («Наша музыка»). — 4000 экз. — ISBN 978-5-367-00654-4.
• Бурлака А. Рок-энциклопедия. Популярная музыка в Ленинграде-Петербурге. 1965—2005. — М.: Амфора, 2007. — Т. 1. — 416 с. — 5000 экз. — ISBN 978-5-367-00362-8.
• Бурлака А. Рок-энциклопедия. Популярная музыка в Ленинграде-Петербурге. 1965—2005. — М.: Амфора, 2007. — Т. 2. — 400 с. — 5000 экз. — ISBN 978-5-367-00458-8.
• Бурлака А. Рок-энциклопедия. Популярная музыка в Ленинграде-Петербурге. 1965—2005. — М.: Амфора, 2007. — Т. 3. — 520 с. — 5000 экз. — ISBN 978-5-367-00361-1.
• Барановский В. М. «30 лет Ленинградскому Рок-клубу»: фотоальбом. — СПб., 2011.^[29]

Ссылки

Примечания

Ленинградский рок-клуб — Википедия

Ленинградский рок-клуб — советская общественная и концертная организация, созданная 7 марта 1981 года в Ленинграде и просуществовавшая до начала 1990-х годов.

Ленинградский рок-клуб, располагавшийся по адресу ул. Рубинштейна, дом 13, не был тем типичным рок-клубом, какие существовали тогда на Западе (а с недавних пор — и в России). Он скорее был похож на своего рода смесь ДК (с залом на 200 мест) с Союзом композиторов со своей системой членства. Во главе клуба стоял избранный музыкантами совет, в клубе также был свой устав и статус. Возглавлял рок-клуб президент: с 1981 по 1982 — Геннадий Зайцев, с 1982 по 1988 — Николай Михайлов.

Пример Ленинградского рок-клуба в своё время вдохновил энтузиастов в различных городах и даже сёлах страны создавать свои рок-клубы, наподобие Ленинградского (самые известные из них — Московская рок-лаборатория, Свердловский рок-клуб).

Годы существования рок-клуба оставили довольно яркий след в истории отечественной рок-музыки, многие группы, некогда там выступавшие, стали знаменитыми и культовыми, а некоторые и до сих пор с успехом продолжают свой творческий путь.

В 2012 году рок-клуб обрел второе рождение по адресу ул. Цветочная, д. 6.

История

С 1973 года инициатива легализации рок-клуба в общей сложности появлялась четырежды. Как написал Александр Житинский:

Первая попытка создать рок-клуб не для абстрактного объединения музыкантов, а именно как способ легализации концертной деятельности, относится к 1979 году. Тогда в районном подростковом клубе на проспекте Энергетиков, 50, усилиями подпольных менеджеров Юрия Байдака, Сергея Дрызлова и Татьяны Ивановой был создан «Городской экспериментальный клуб любителей современной молодежной музыки». В клуб вошли десять основных тогда городских рок-групп (имеются в виду группы, способные к концертной деятельности и выражаясь современным языком сотрудничавшие с вышеуказанными менеджерами): «Зеркало», «Дилижанс», «Земляне», «Кронверк», «Яблоко», «Аргонавты», «Пикник», «Россияне», «Мифы», «СЛМР», «Орнамент». Под эгидой этого клуба был устроен первый большой официально разрешенный в Ленинграде концерт. <…> Тогда же инициаторы клуба начали вести первые переговоры с представителями профсоюзов, так как было понятно, что «крыша» чья- то понадобится, а эта казалась самой неидеологизированной. <…> И вот в январе 1981 года у директора Ленинградского Межсоюзного Дома Самодеятельного Творчества Анны Александровны Ивановой состоялось историческое собрание, в котором приняли участие известные в рок-кругах люди — Геннадий Зайцев, Федор Столяров, Юрий Байдак, Игорь Голубев, Владимир Калинин, Татьяна Иванова, может быть кто-то ещё. Все они в основном занимались устройством концертов, некоторые ещё и играли. Сказав историческую фразу: «Ну ладно, если меня уволят с работы, у меня есть муж — он меня прокормит», — А. А. Иванова обрекла клуб на существование.

В 1981 году в «Ленинградском межсоюзном доме самодеятельного творчества» (ЛМДСТ). В зале, принадлежавшем этой организации, 7 марта 1981 года состоялся первый концерт «ЛенКлуба Любителей Музыки», в котором приняли участие «Пикник», «Россияне», «Мифы» и «Зеркало». Этот день считается датой основания рок-клуба, однако «Рок-клубом» он стал называться только с 1982 года, когда наиболее «революционно» и свободомыслящих организаторов клуба администрация удалила из КЛМ. Вскоре был избран новый совет, во главе которого встал Николай Михайлов. Как отмечал Андрей Бурлака, «В первой половине 80-х, когда партийная номенклатура отчаянно боролась с любыми проявлениями инакомыслия, в том числе увлечением молодежи рок-музыкой, способность сглаживать конфликты, находить компромиссы, вести разговоры в высоких кабинетах и вообще лавировать между молотом советской власти и наковальней рок-н-ролльной вольницы была бесценной — поэтому Михайлова ещё несколько раз подряд избирали президентом клуба»^[1].

По субботам я хожу в Рок-клуб.
В Рок-клубе так много хороших групп.
Я гордо вхожу с билетом в руке,
А мне поют песни на родном языке.

Майк Науменко, «Песня простого человека»

Впрочем, рок-клуб занимался не только чисто концертной деятельностью, но даже организовывал фестивали. Первый из них случился в 1983 году, с тех пор и до закрытия рок-клуба он проводился ежегодно. Именно в то время рок-клуб открыл такие группы, как «Кино», «Алиса», «Телевизор», «Поп-механика» и др., которые впоследствии стали классикой русского рока.

В середине и конце 1980-х административный контроль над ЛРК стал снижаться, и в клуб были приняты те группы, которые раньше просто не могли быть туда допущены вследствие идеологической сомнительности, а именно «Автоматические удовлетворители», «Народное ополчение» и др. Более того, рок-клуб стал принимать группы и из других регионов СССР. Так, например, группа ДДТ получила своё второе рождение в Ленинграде. В 1989 году здесь выступала «Гражданская оборона». Также на сцене ЛРК выступали Пётр Мамонов и группа «ЧайФ».

Однако, в то же время наступившая перестройка дала и отрицательный результат для рок-клуба. Так, главные «звёзды» рок-клуба, «Кино» и «Алиса», во второй половине 1980-х перебрались в Москву и, более того, рок-музыканты всё больше предпочитали большие концертные площадки клубу.

В 1989 -1991 годах рок-клубу удалось провести две крупные акции — в 1989 году участие в международном движении «Некст Стоп» (целью её было сближение советской молодежи и молодежи скандинавских стран: Дании и Швеции) и фестиваль, посвящённый 10-летию рок-клуба в 1991 году, где, помимо выступления групп, была представлена экспозиция «Реалии русского рока», на которой были выставлены архивные материалы о деятельности ЛРК (впоследствии бо́льшая их часть исчезла).

Однако с распадом СССР и экономическими реформами 1990-х годов все эти рок-клубы начали закрываться, уступая место маленьким рок-клубам западного образца с одной стороны, и дискотекам, рейвам и ночным клубам — с другой. По словам Инны Волковой: «в 90-е Ленинградский рок-клуб уже не был таким восхитительным, со смешными правилами вступления, над которыми все время хохотали, но и исполняли их строго. <…> Правила стали куда-то деваться, потому что расхлябанность, которая началась в стране, и там тоже брала свои права. Люди уже не вступали в рок-клуб, а вываливались из этой сетки, потому что можно было жить шире и свободнее»^[2]. Не могла добавить симпатий Рок-клубу и обнародованная информация о патронаже КГБ (см. ниже).

По словам Андрея Бурлаки: «Время от времени в бывшем „красном уголке“ ЛМДСТ, куда в 1987 году переселился Рок-клуб, происходили концерты; в середине 90-х там был сделан ремонт и открылся бар; пару лет работал музыкальный магазин, который создали Игорь „Панкер“ Гудков и Игорь „Пиночет“ Покровский, но к концу десятилетия вся активность во дворе исторического особняка на Рубинштейна, 13, сошла на нет».

Фестивали рок-клуба

I фестиваль (13—16 мая 1983 года)

• Диплом I степени — Мануфактура (за оригинальное решение концертной программы)
• Диплом II степени — Аквариум (за поиск новых выразительных средств в рок-музыке), Мифы (за высокий профессионализм)
• Диплом III степени — Странные игры (за артистизм и целостность музыкального и сценического решения программы), Россияне (за цельность и принципиальность в реализации идей рок-музыки), Тамбурин (за яркий мелодизм и мягкость звучания), Пикник (за удачные композиционные решения)

Почётными грамотами награждены: Виктор Салтыков (лучший вокалист), Александр Ляпин (лучший лидер-гитарист), Сергей Семёнов (лучший бас-гитарист), Александр Кондрашкин (лучший барабанщик), Владимир Леви (лучший исполнитель на акустической гитаре), Олег Скиба (лучший исполнитель на клавишных; за композицию «Миллионный Дом»), Александр Рахов (лучший в разряде «прочие инструменты» — саксофонист), Ольга Домущу (за артистизм и вокальное мастерство), Сергей Курёхин (за лучшие аранжировки), Майк Науменко (за лучшие тексты).

II фестиваль (18—20 мая 1984 года)

Лауреаты: Аквариум, Кино, Секрет, Теле-У, Тамбурин, Джунгли, Телевизор

Грамотами отмечены: Секрет (за артистизм), Тамбурин (за высокий художественный уровень аранжировки и качество исполнения), Теле-У (за исполнительное мастерство), Джунгли (за музыкально-композиционное решение программы), Борис Гребенщиков (за вклад в развитие ленинградского рок-клуба), Майк Науменко (за последовательную разработку сатирической темы)

Специальными призами награждены: Тамбурин (приз горкома ВЛКСМ за идейно-художественный уровень), Мануфактура (приз комитета ВЛКСМ производственного объединения «Кировский завод» за творческий поиск), Зоопарк (приз комитета ВЛКСМ Ленинградского оптического института и приз зрительских симпатий)

III фестиваль (15—17 марта 1985 года)

Лауреаты: Кино, Алиса, Джунгли, Телевизор, Странные Игры, Теле-У, Тамбурин

Специальными призами награждены:

• За артистизм — Кино
• За высокий художественный уровень аранжировки — Странные игры
• За интересное музыкально-композиционное решение программы — Выставка
• Приз «Надежды» — Цирк
• За творческий поиск — Джунгли
• За поиск новых музыкальных выразительных средств — С. Курёхин
• Приз совета получает Телевизор за большую творческую и организационную помощь в организации и проведении 3-го смотра-конкурса рок-групп.

IV фестиваль (Дворец культуры «Невский», 30 мая—1 июня 1986 года)

Лауреаты: Аквариум, Модель, АВИА, АукцЫон, Зоопарк, Джунгли, Алиса

Лучшие инструменталисты: Александр Ляпин (Аквариум) — соло-гитара, Игорь Тихомиров (Кино) — бас-гитара, Александр Кондрашкин (АВИА) — ударные, Николай Гусев (АВИА) — клавишные

Грамотами отмечены: Виктор Цой (Кино) — приз за лучшие тексты, Сергей Рогожин (АукцЫон) — вокал, Олег Гаркуша (АукцЫон) — за артистизм

Лучшие песни: «Любовь — это все, что мы есть» (Аквариум), «Иллюзии» (Зоопарк), «Перемен» (Кино), «Осенний блюз» (Присутствие)

Приз «Надежда»: Провинция

V фестиваль (Ленинградский дом молодежи, 5—7 июня 1987 года)

Специальными призами награждены: Сезон дождей — за профессионализм, верность традициям и хороший вкус, Кино — за творческое совершеннолетие, Телевизор — за художественную цельность, Алиса — за единство, АукцЫон — за превращение идеи аукциона в идею караван-сарая, АВИА — приз имени АВИА, Объект насмешек — за шокинг, Ноль — за всё с надеждой, Джунгли — за музыку, Юрий Наумов — за чистоту и искренность, Зоопарк — за трезвость, ставшую нормой, ДДТ — за мощь, Патриархальная выставка — за чистоту стиля, Аквариум — за свет и любовь

Лучшие инструменталисты: Андрей Нуждин (Игры) — гитара, Юрий Наумов — гитара, вокал, Андрей Отряскин (Джунгли) — гитара, Никита Зайцев (Санкт-Петербург, ДДТ) — гитара, Максим Пшеничный (Сезон дождей) — гитара, Игорь Тихомиров (Кино, Охота романтических их, Джунгли) — бас-гитара, Александр Титов (Аквариум) — бас-гитара, Александр Кондрашкин (АВИА, Объект насмешек, Джунгли) — барабаны, Михаил Нефёдов (Алиса) — ударные, Николай Гусев (АВИА) — клавишные, Сергей Рогожин (Аукцыон, Охота романтических их) — вокал, актёрское мастерство, Юрий Шевчук (ДДТ) — вокал, актёрское мастерство, Антон Адасинский (АВИА) — актёрское мастерство, Михаил Чернов (ДДТ) — саксофон, Фёдор Чистяков(Ноль) — баян, Павел Литвинов (АукцЫон, Джунгли) — перкуссия, Сергей Ерёмин (Телевизор) — звук, Владимир Рекшан (Санкт-Петербург) — лучший хранитель традиций ленинградского рока.

Лучшие песни: «Легенда» (Кино), «Поколение дворников и сторожей» (Аквариум), «Театр Станиславского» (Юрий Наумов), «Чёрное Шоссе» (Патриархальная выставка), «Доктор Хайдер» (Ноль), «Дети уходят» (Телевизор)

Приз «Надежда»: Александр Башлачёв

Группы Ленинградского рок-клуба

Подробнее о группах, являвшихся членами Ленинградского рок-клуба см.: Бурлака А. Рок-энциклопедия. Популярная музыка в Ленинграде-Петербурге. 1965—2005. — М.: Амфора, 2007. — Т. 1-3. (но не все группы, входящие в энциклопедию, были членами ЛРК).

Патронаж КГБ

Бывший генерал-майор КГБ Олег Калугин в одном из интервью 1992 года рассказал, что деятельность Ленинградского рок-клуба курировалась КГБ, как, впрочем, и деятельность «практически всех выдающихся ленинградцев… потому что эти люди были неординарны, талантливы, имели своё мнение. И нужно было следить, куда это мнение их заведёт: в диссидентство, шпионаж или что другое».

— Вы охотно рассказываете, на кого стучали, но умалчиваете о тех, КТО стучал.

— Как офицер КГБ, военнослужащий, я не имею права раскрывать людей, которые в силу каких-то обстоятельств сочли необходимым или возможным сотрудничать с Комитетом, — это было бы просто аморально. К тому же некоторые агенты выполняли необходимую для общества работу. Пусть лучше они сами раскроются, пусть их гражданская совесть заговорит! И вообще, давайте попробуем посмотреть на дело с другой стороны. КГБ создал в Ленинграде рок-клуб, был его спонсором, а непосредственные организаторы — нашими агентами. Да, Комитет стремился поставить под контроль анархические тенденции в музыкальной жизни города, но объективно создание рок-клуба было полезным для общества! Зачем же теперь раскрывать этих мальчиков-джазистов? Может, они и так клясть себя всю жизнь будут, мучиться? Они же не принесли вреда, были незнающими и не ведающими ребятами, пусть проявившими слабость, но честными и порядочными. Некоторые из них сейчас стали известными людьми…

— Олег Данилович Калугин, бывший генерал-майор КГБ^[22]

В концертном зале клуба существовали специальные места, на которых располагались сотрудники КГБ, а также представители КПСС и комсомола, в задачу которых входило наблюдение за происходящим в клубе. Потенциально опасные с точки зрения органов музыканты, которые могли высказываться против власти или просто эпатировать публику (главным образом, панк-рокеры), к участию в рок-клубе не допускались. Тем не менее рок-клуб был единственным местом в городе, где можно было легально играть рок.

Как написал Александр Житинский^[23]:

По утверждению [Николая] Михайлова, никто из членов клуба (без всяких исключений!) не избежал контактов с КГБ. А вот степень этих контактов была разная. За первые восемь лет существования клуба у него сменилось три куратора от КГБ. Фамилий их никто не знал, а вот имена сохранились для истории. Первого звали Владимир Валентинович. Он был старше музыкантов и имел ортодоксальные взгляды. Впоследствии он женился на кураторе рок-клуба от ЛМДСТ Надежде Афанасьевой. Следующего куратора звали Володя, он был мягче, а впоследствии стал резидентом. Последний куратор, Леша, тоже особо не давил.

По словам Бориса Гребенщикова^[24]:

Любые концерты в то время можно было представить как подсудную деятельность, а вступление в рок-клуб позволяло играть на сцене Дома самодеятельности и вообще общаться. <…> Естественно, во времена рок-клуба нам было прекрасно известно, что за всем этим стоит КГБ, но КГБ — просто организация, а под колпаком была вся страна. И мы делали все возможное, чтобы получить удовольствие в этих абсурдных условиях.

ЛРК в 2000-е годы

• В 2007 году, к 25-летию ЛРК, в рамках проекта «Архив Русского Рока» была выпущена серия DVD-дисков содержащих архивные записи выступлений рок-музыкантов. Презентация проекта состоялась 9 марта 2007 года в книжном магазине «Буквоед», на ней присутствовали Джордж Гуницкий («Аквариум», рок-критик), Евгений Федоров («Tequilajazzz», «Объект насмешек»), Николай Михайлов (директор «Ленинградского Рок-Клуба»), Михаил Борзыкин («Телевизор») и другие музыканты, а также специальные гости — группа «Кочевники» («Савояры»)^[25].
• В январе 2008 года в Санкт-Петербурге, в помещении ДК им. Цюрупы на Обводном канале, состоялось собрание бывших членов оргкомитета ЛРК. На встрече присутствовали: Андрей Бурлака (редактор альманаха «РИО», историк и рок-журналист, член совета в 1984—1989), Михаил Борзыкин («Телевизор», член совета в 1986—1989), Джордж Гуницкий («Рокси», член совета в 1983—1986), Николай Михайлов (экс-«Пикник», член совета с 1981, с того же года до 1989 — Президент), Сергей Осипов (экс-«Телевизор», заведовал звуком клуба в 1985—1989), Владимир Рекшан («Санкт-Петербург», вёл семинар рок-поэзии), Юрий Рулёв (группа «Патриархальная выставка»), Марк Бомштейн (клавишник группы «Джунгли»), Олег Ахмеров (администратор групп «Нокаут» и «Скорая помощь»), Павел Пироган (директор групп «МОДЕСТ», «Провинция», представитель гамбургского клуба «Fabric»), Андрей Митрошин (группа «KAMIKAZE»). Состоялась встреча по инициативе администратора ДК им. Цюрупы, Андрея Антонова, возглавляющего продюсерский центр «Музыка XXI век».

Повестка дня была необычной: не пора ли вернуть к жизни Ленинградский Рок-клуб?.. Как это нередко бывает, идея возникла на пересечении интересов нескольких групп людей, у каждой из которых имеются свои резоны ратовать за Рок-клуб и сугубо своё видение того, какое место в культурной жизни Питера и России (равно как и в их собственной) он должен занимать. Кого-то клуб интересовал сугубо как потенциальное место работы. В чьих-то глазах, наоборот, он выглядел как потенциальный объект вложения капитала. Кто-то опасался, что легендарный бренд попадёт в чужие руки — как это случалось с другими популярными именами в истории нашего города. Кто-то верил, что с его помощью можно изменить соотношение сил в шоу-бизнесе. У одних с Рок-клубом ассоциируется славное время юности и единства и они не против тряхнуть стариной, другие готовы рискнуть — чем чёрт не шутит — а третьи внимательно следят за ходом событий, чтобы вовремя вскочить на подножку и заявить, что они «были тут всегда».

— Андрей Бурлака. Рок-клуб умер… Да здравствует Рок-клуб?^[26]

• В апреле 2008 года в Санкт-Петербурге, в баре «Кислород» состоялась первая после долгого перерыва пресс-конференция Ленинградского Рок-клуба, посвящённая планам возрождения этой организации. В президиум вошли: Андрей Бурлака, Михаил Борзыкин, Николай Михайлов, Павел Пироган, Марк Бомштейн и Сергей Паращук (лидер группы «НЭП»).

Разговор с аудиторией начал Николай Михайлов. После него в произвольном порядке, то вместе то порознь, выступали и отвечали на вопросы остальные участники акции. Из их не особо конкретных высказываний можно было уяснить, что в настоящий момент у клуба нет ни юридического лица, ни помещения, ни конкретного плана действий, а по поводу ближайшего будущего мнения инициативной группы значительно расходятся: так, Михайлов намекал на будто бы ведущиеся переговоры с городскими властями, в то время как Борзыкин и Бурлака утверждали, что не хотят иметь дела с правительством Матвиенко, которое легендарный рок-критик, вообще, считает преступным. Пироган почему-то говорил о возрождении в России арт-рока (в этом стиле играет подшефная ему группа), Бомштейн — о музыкальном просвещении, вскользь упоминалось о планах гастролей, мастер-классах, репетиционных помещениях, фонотеке и библиотеке, но всё это как-то неконкретно…

— Дмитрий Артемьев. Рок-клуб приоткрывает карты…^[27]

Инициативы 2008 года поддержки не нашли.

• В октябре 2010 года была предпринята очередная попытка «возобновления концертной деятельности Ленинградского рок-клуба, с сохранением всех его традиций», но под названием «Петербургский рок-клуб». Точкой возрождения должен был стать рок-концерт в петербургском клубе «Money-Honey», инициаторами и организаторами мероприятия стали рок-журналист Андрей Бурлака и продюсер Юрий Байдак. По поводу этой попытки Михаил Борзыкин отозвался так: «Это процесс перманентный, стихийный и довольно хаотичный; периодически возникают группы лиц, пытающиеся каким-то образом выдать себя за возрожденцев. В данном случае я не знаю, кому принадлежит эта инициатива и получится ли из неё что-нибудь. Как всегда, будем надеяться… Жаль, что предыдущие инициативы потихонечку сходят на нет в виду инертности социальной среды»^[28].
• В июне 2012 года рок-клуб обрел новое место своего существования по адресу улица Цветочная, дом 6. При участии Николая Михайлова, Геннадия Барихновского, групп «ТИМ ТАЙЛЕР» и «Пиковый змей» 9 июня 2012 года состоялось официальное открытие новой площадки ЛРК. 1 марта 2013 года в арт-центре на Пушкинской-10 состоялась презентация пластинки «Ленинградский рок-клуб. Новое поколение».

См. также

Литература

• Житинский А. Путешествие рок-дилетанта: Музыкальный роман / Александр Житинский. — СПб.: Геликон Плюс; Амфора. ТИД Амфора, 2006. — 486 с. — 3000 экз. — ISBN 5-367-00075-4.
• Гуницкий А. Записки старого рокера: [документальный роман] / Анатолий Гуницкий. — СПб.: Амфора. ТИД Амфора, 2007. — 623 с. — («Наша музыка»). — 5000 экз. — ISBN 978-5-367-00588-2.
• Рекшан В. Самый кайф: [романы] / Владимир Рекшан. — СПб.: Амфора. ТИД Амфора, 2008. — 559 с.: ил. с. — («Наша музыка»). — 4000 экз. — ISBN 978-5-367-00654-4.
• Бурлака А. Рок-энциклопедия. Популярная музыка в Ленинграде-Петербурге. 1965—2005. — М.: Амфора, 2007. — Т. 1. — 416 с. — 5000 экз. — ISBN 978-5-367-00362-8.
• Бурлака А. Рок-энциклопедия. Популярная музыка в Ленинграде-Петербурге. 1965—2005. — М.: Амфора, 2007. — Т. 2. — 400 с. — 5000 экз. — ISBN 978-5-367-00458-8.
• Бурлака А. Рок-энциклопедия. Популярная музыка в Ленинграде-Петербурге. 1965—2005. — М.: Амфора, 2007. — Т. 3. — 520 с. — 5000 экз. — ISBN 978-5-367-00361-1.
• Барановский В. М. «30 лет Ленинградскому Рок-клубу»: фотоальбом. — СПб., 2011.^[29]

Ссылки

Примечания

Артемий Троицкий и руководители Ленинградского рок-клуба — о Цое, музыке 80-х и «аквариумской мафии». «Бумага»

Лица советской эпохи. Часть 344. Люди Ленинградского рок-клуба: humus — LiveJournal

[прошлые выпуски]Лица Советской эпохи
2. Карательные органы-7
2. Карательные органы-8
3.Дети довоенной поры
3.Дети довоенной поры-2
4
5
6
7
8
9. Чита ЧеКистская
10. Дети-12
11. Разное-5
12. Армия
12. Армия-2
12. Армия-3
13. Организованный отдых-5
14. Советское застолье
14. Советское застолье-2
14. Советское застолье-3
14. Советское застолье-4
14. Советское застолье-5
14. Советское застолье-6
14. Советское застолье-7
14. Советское застолье-8
14. Советское застолье-9
14. Советское застолье-10
14. Советское застолье-11
14. Советское застолье-12
14. Советское застолье-13
15 Жизнь московской школы в 50-70-х
16 Архив одной семьи
17. Советская свадьба
17. Советская свадьба-2
18 Пионерия Страны Советов
18. Пионерия Страны Советов-2
19. Жизнь деревенская и поселковая-8
20 Свадьба в Камышино 1960 год
21. Свадьба работников «Интуриста»
22. Сельская свадьба в Рязанской области.1964 г.
23. Свадьба 6 марта 1966 г. Рязань
24. Московская свадьба 60-х.
25. Свадьба в Рязани
26. Московская свадьба
27. Небольшое застолье из 70-х
28. Выставка собак, Москва 1979 г.
29. Ужас Советской смерти
29. Ужас Советской смерти-2
29. Ужас Советской смерти-3
30. Миры 80-х. Часть 5
31. Детский сад начала 70-х.
32. Отдых в Крыму
33. Гагарин.1975 г.Ленинградский CCО «НЕВА»
34. Люблинский железнодорожный техникум в 40-е годы
35. Портреты довоенной эпохи
36. Школа № 611 Москвы, 1962-1972 годы
37. ЧК-ОГПУ-НКВД
38. Демонстрации в Гурьеве. 1948-1968 гг.
39. Праздник Букваря. 12.12.1968
40. Отдых на Минеральных водах Кавказа
41. Люди поселка Ровное, Саратовской области
42. Симферопольский артполк. 1977-79 гг.
43. В конце пути
44. Школьная жизнь на Ольхоне. 1964-1968
45. 80-е в объективе Михаила Блонштейна-1
45. 80-е в объективе Михаила Блонштейна-2
45. 80-е в объективе Михаила Блонштейна-3
46. Дети Байкала. 1960-70-е
47. Групповые фотографии-10
48. Повседневная жизнь московской четвероклассницы Кати в 1987
49. Студенческий ансамбль "Катюша" из Куйбышева. 1960-1970-е
50. Сормовский семейный альбом. 1919-1941
51. Детский №8 в 1930-е
52. Лето в Козловке. 1970-е
53. Освобожденная женщина Востока-1
53. Освобожденная женщина Востока-2
54. Еврейская жизнь в 20-30-е годы
55.Люди Стерлитамака
56. Люди вязниковских предприятий начала 30-х годов
57. Люди поселка Ороек (Колыма)
58. Советская эпоха глазами прибалтийских фотографов-1
58. Советская эпоха глазами прибалтийских фотографов-2
59. Служба на о. Кильдин. 1979-1981 гг
60. Жизнь московской школы №235
61. Некрестовый поход детей московской школы №235
62. Люди спорта и физкультуры
62. Люди спорта и физкультуры-2
63. Жизнь Московского государственного индустриального университета
64. Барды начала 70-х
65. Небольшое застолье августа 1972 года
66. Люди Хужира, Ольхон. 1950-70-е годы
67. Советский Новый год
68. Иностранные специалисты в Египте и Сирии. 1971-1988
69. Люди поселка Верхнебаканский
70. Виктор Трофимович Лаптев с семьей на теплоходе «Россия». 1955
70. Виктор Трофимович Лаптев с семьей в Сочи 1955 года
70. Виктор Трофимович Лаптев с семьей в Сочи 1956 года
70. Виктор Трофимович Лаптев с семьей в Гаграх 1956 года
70. Виктор Трофимович Лаптев с семьей в Гаграх 1959 года
70. Виктор Трофимович Лаптев с семьей в Гаграх 1960 года
70. Виктор Трофимович Лаптев с семьей в Сочи 1964 года-1
70. Виктор Трофимович Лаптев с семьей в Сочи 1964 года-2
70. Лаптевы в собственном соку-1
70. Лаптевы в собственном соку-2
71. Люди Лаврских переулков. Москва 1978-1979 годы
72. Горнозаводск. Город и люди. 1971
73. Просто люди
73. Просто люди-2
74. Пионерлагерь «Костер» в 1972 году
75. 1980. Год из жизни студентов МТИ (Московский Технологический Институт бытового обслуживания)
76. Альбом выпускников Муромского ВУС 1955 - 1958
77. 1956. Муром армейский
78. 1956. На учениях под Муромом
79. Люди острова Диксон
80. Боевой путь 194 гвардейского Брянского Краснознаменного военно-транспортного авиационного полка имени Героя Советского Союза Францевича Гастелло
81. Групповые детские фотографии
82. Лица русского рока
83. Люди поселка Пантелеймоновка. 1946-1962
84. Беспризорники
85. Жители Староконстантинова
86. Туляки 1950-1970-е
87. Лица Луганска-Ворошиловграда
88. Люди завода «Красный Луч»
89. Советский туризм
89. Советский туризм-2
90. Дети Норильскпроекта. 1980-е
91. Жизнь Артека
92. Поездка на Байкал в авгу

История Ленинградского Рок-клуба » Русский Клуб г.Тампере

Первая попытка создать рок-клуб не для абстрактного объединения музыкантов, а именно как способ легализации концертной деятельности, относится к 1979 году. Тогда в районном подростковом клубе на проспекте Энергетиков, 50 усилиями подпольных менеджеров Юрия Байдака, Сергея Дрызлова и Татьяны Ивановой был создан "Городской экспериментальный клуб любителей современной молодежной музыки". В клуб вошли десять основных тогда городских рок-групп (имеются в виду группы, способные к концертной деятельности и выражаясь современным языком сотрудничавшие с вышеуказанными менеджерами): "Зеркало", "Дилижанс", "Земляне", "Кронверк", "Яблоко", "Аргонавты", "Пикник", "Россияне", "Мифы", "СЛМР", "Орнамент". Под эгидой этого клуба был устроен первый большой официально разрешенный в Ленинграде концерт. В двухсотместном зале подросткового клуба все вышеуказанные группы играли в одном концерте. На концерте присутствовали представители от партии и комсомола, которые собирали отзывы у публики, а потом давали рекомендации руководителям клуба и музыкантам типа : "Хорошо бы Ордановскому постричься". Тогда же инициаторы клуба начали вести первые переговоры с представителями профсоюзов, так как было понятно, что "крыша" чья- то понадобится, а эта казалась самой неидеологизированной. Возможно, эти переговоры увенчались бы успехом, но в середине 1980 года клуб сам собой развалился. Поводом тому послужил скандал между менеджерами и музыкантами после поездки ленинградских групп на знаменитый фестиваль "Тбилиси-80". Как известно, Ленинград на нем представляли три команды, две из которых: "Земляне" и "Кронверк" - ехали как раз от клуба, а точнее получили приглашение через обком комсомола, а "Аквариум" поехал, получив прямое приглашение от устроителей (посредством Артемия Троицкого). Дальше у всех ленинградцев в Тбилиси не сложилось, но менеджер "Кронверка" Дрызлов, опережая события и, видимо, желая избавить свою группу и весь клуб от гипотетических неприятностей, настрочил "телегу" на "Аквариум" "куда надо", после чего Гребенщикова выгнали с работы и из комсомола, а группе запретили выступать. Несмотря на то, что "Аквариум" не имел отношения к клубу на Энергетиков и, скажем прямо, туда не приглашался, поступок Дрызлова (и, по версии "Аквариума", Байдака) вызвал негодование у музыкантов, они объявили что-то типа вотума недоверия, и все закончилось. Впрочем, переговоры с профсоюзами были уже в той стадии, что не могли прерваться из-за такого пустяка. И вот в январе 1981 года у директора Ленинградского Межсоюзного Дома Самодеятельного Творчества Анны Александровны Ивановой состоялось историческое собрание, в котором приняли участие известные в рок-кругах люди - Геннадий Зайцев, Федор Столяров, Юрий Байдак, Игорь Голубев, Владимир Калинин, Татьяна Иванова, может быть кто-то еще. Все они в основном занимались устройством концертов, некоторые еще и играли. Сказав историческую фразу: "Ну ладно, если меня уволят с работы, у меня есть муж - он меня прокормит", - А.А. Иванова обрекла клуб на существование.

Здесь можно сделать некое историко-идеологическое отступление. Вместе с семидесятыми годами закончилась эпоха относительно вольного разгула неофициальных деятелей культуры. Их становилось все больше, и они своим хаотичным движением по жизни, искусству и умам молодежи начали всерьез тревожить партийно-комсомольских товарищей, отвечавших в нашей стране за умонастроение. К 1981 году было решено создать в Ленинграде несколько творческих резерваций: отдельно для художников, писателей и музыкантов и наблюдать, как молодые деятели культуры будут в них развиваться, имея возможность, если что, направлять это развитие в нужную сторону или попросту его приостановить. Для эксперимента был выбран Ленинград, как негласная культурная столица страны, где в отличие от официальной столицы эксперимент такой был менее опасен и более показателен. Почти одновременно появились ТЭИИ (Товарищество экспериментального изобразительного искусства), писательский "Клуб-21" и рок-клуб. Как теперь понятно, музыкантам повезло больше других.

Поскольку для их "разведения" требовалась определенная материально- техническая база (музыку надо играть где-то и на чем-то), то рок-клуб "повесили" на городские профсоюзы. Тем более, что формально именно они и так занимались непрофессиональными группами (у каждого профсоюза, профсоюзного Дворца или дома культуры, завода или фабрики был собственный штатный самодеятельный коллектив, подтверждавший окультуренность нашего пролетариата и прочих представителей негуманитарной сферы), многие из городских групп считались коллективами того или иного ДК. У профсоюзов кроме того были концертные залы (в тех же ДК и клубах), а иногда и кое-какой аппарат. Наконец, именно профсоюзы имели законное право организовывать на своих площадках публичные выступления самодеятельности, в разряд которой попадали рок-группы. Рокерам с профсоюзами тоже повезло. И не только потому, что у самодеятельности были залы и прочая, но и потому, что хоть демократией в нашей стране и не пахло, и профсоюзы были очень эфемерной самостоятельной силой в стране, но по своему положению они были очень обособлены и напрямую не находились в подчинении и управлении ни партийными, ни комсомольскими органами, ни КГБ. Поэтому в определенных ситуациях, при собственном благожелательном подходе к проблеме, могли довольно успешно противостоять идеологическому напору.

Именно поэтому сейчас довольно смешно слышать периодические разговоры о рок- клубе, созданном КГБ. КГБ, конечно, неустанно с первого дня следил за деятельностью новой организации, но не он, а идеологические структуры партии и комсомола были заинтересованы в его появлении. КГБ же выполнял классические наблюдательно-контролирующие функции, как и во всех остальных процессах, происходивших в нашей стране в те годы. Кстати, чтобы не возвращаться к теме КГБ, скажем о его участии в жизни клуба несколько фраз.

Самый распространенный вопрос, который последние лет десять слышит президент рок-клуба Николай Михайлов: "Кто в клубе был стукачом?" По утверждению Михайлова, никто из членов клуба (без всяких исключений!) не избежал контактов с КГБ. А вот степень этих контактов была разная.

За первые восемь лет существования клуба у него сменилось три куратора от КГБ. Фамилий их никто не знал, а вот имена сохранились для истории. Первого звали Владимир Валентинович. Он был старше музыкантов и имел ортодоксальные взгляды. Впоследствии он женился на кураторе рок-клуба от ЛМДСТ Надежде Афанасьевой. Следующего куратора звали Володя, он был мягче, а впоследствии стал резидентом. Последний куратор, Леша, тоже особо не давил. Говорят, несколько лет назад он имел отношение к гастрольной деятельности Мариинского театра.

Вернемся к истории клуба. После того первого собрания у директора ЛМДСТ по городу был пущен вполне официальный слух, что создается рок-клуб, желающие могут вступить в него и как-то поучаствовать в его создании. 7 февраля 1981 года в ЛМДСТ состоялось первое общее собрание, в котором приняли участие музыканты 14 групп: "Россияне", "Зеркало", "Техническая помощь", "Мифы", "Аргонавты", "Аквариум", "Пикник", "День рождения, "Джонатан Ливингстон", "Гулливер", "Апрель", "Патриархальная выставка", "Орнамент", "Дилижанс". Сохранился протокол этого заседания, на котором, по всем законам существования общественных организаций в СССР, (а статус рок-клуба был именно такой) разрабатывалась структура клуба, выбирался первый состав совета, предлагались варианты выработки устава, решалось, чем клуб будет заниматься и кто сможет быть его членом. В первый состав совета клуба вошла уже указанная инициативная группа, плюс представители групп, выбранные, как и полагается, большинством голосов.

С самого начала в клубе появились признаки грядущих проблем. Отчасти это было связано со структурой, позаимствованной у традиционных общественных организаций, отчасти с желанием, соблюдя все необходимые формальности, защититься от возможного беззакония властей, а отчасти, как нередко происходило в СССР от подсознательного желания заорганизованности и идущего от нее безапелляционного лидерства. При этом стоит помнить, что инициаторами создания клуба были прежде всего рок-администраторы, которых интересовала прежде всего единая ценовая политика, возможность легализации собственной деятельности, необходимая для этого тарификация программ групп, возможные материально- технические блага (типа пусть один аппарат на всех, но все-таки аппарат и не на свои сэкономленные, а на профсоюзные или другие казенные). Музыканты же чувствовали, что тучи сгущаются, что концерты организовывать трудно, но поскольку они-то не чаяли зарабатывать выступлениями, то их волновали вещи непреходящие: почаще концерты, побольше публики, получше звук. Несмотря на разность исходных целей и задач и смешную бюрократическую возню вокруг статуса совета и обсуждения устава, 7 марта 1981 года в зале Ленинградского Межсоюзного дома самодеятельного творчества (далее - ЛМДСТ) состоялся первый концерт - открытие клуба на котором выступили "Пикник", "Мифы", "Зеркало" и "Россияне". Это были старейшие, стабильнейшие и популярнейшие группы из числа тех, кто вошел в клуб. Зрители на этот концерт (как и на все последующие много лет подряд) пускались по пригласительным билетам, которые распределялись между членами клуба, а также распространялись по заявкам разных организаций, прежде всего комитетов комсомола. На балконах находилась как сейчас бы сказали "VIP-зона", где сидели представители КГБ, профсоюзов, партии и комсомола. Вот что писал об этом эпохальном концерте тогда же в марте 1981 года Анатолий "Джордж" Гуницкий:

"И все-таки несмотря ни на что это был праздник! Ветераны степенно здоровались друг с другом и пожимали плечами. Что происходит? Никто не мог толком ответить на этот вопрос, пока на сцену не вышел конферансье и не объявил об открытии рок-клуба. Пятисотместный зал, вместивший в себя не менее семисот человек, загрохотал. В самом деле, невероятная вещь! Рок-клуб, да еще с официальным статусом, с уставом, с советом - немыслимо! Старинная мечта оказалась явью!

Однако после концерта всеобщий энтузиазм немножко уменьшился. Все четыре группы, выступившие на концерте - "Зеркало", "Пикник", "Мифы", "Россияне" - ничего особенно интересного не показали… Скучнее всех было "Зеркало" со своими однообразными вариациями на темы ортодоксального хард-рока. Лет восемь назад подобное музицирование могло бы иметь кое-какой успех, но теперь "Зеркало" просто невозможно слушать, Профессиональная четкость звучания в данном случае не является достоинством, потому что музыкальный материал беден и неинтересен. А вот "Россиянам" профессионализм не повредил бы, хотя их выступление было наиболее интересным. Этому, кончено, способствовала скандальная слава "Россиян", свою репутацию рок-экстремистов они подтвердили и на этот раз. Элементы шоу хоть и не были тщательно отработаны, но все-таки заметно оживили атмосферу концерта… "Пикник" и "Мифы" выступили вяло и безлико. Если от "Пикника", группы довольно молодой, никто и не ждал никаких откровений, то "Мифы" разочаровали всерьез. В их музыке чувствовалась какая- то усталость, и если бы одну из песен не спел с ними Юра Ильченко, воскресив ненадолго картинку из прошлого, то группу вообще было бы трудно узнать. "Наши бедные группы столько всего претерпели…" - сказал перед выступлением гитарист "Мифов" Данилов. Что ж, может быть именно в этом кроется причина разочарования, постигшего любителей рока 7 марта. Ведь неопределенная ситуация, в которой находился рок все эти годы, отнюдь не способствовала его процветанию. Всего в рок-клубе не так уж мало групп, зарегистрировано 32 ансамбля, но для истинного рок-ренессанса явно потребуется некоторое время. Музыкантам нужно освоиться в непривычной для них обстановке легальности. А рок-клуб для них жизненно необходим, ведь теперь они смогут спокойно выступать на городских площадках и им легче будет теперь найти место для репетиций… то есть у них будут условия для творчества. Многое зависит и от самих рокеров, но если они будут вариться в котле харда и прочего музыкального старья, то никакой клуб, имей он хоть представительство в ООН, им не поможет. Время покажет, что из этого выйдет; семена посажены, надо позаботиться теперь о том, чтобы появились всходы".

Дальше началась обычная работа. Группа подавала заявку на прослушивание в члены клуба. Совет выезжал на ее "точку", прослушивал программу, потом выносил на общее собрание свое предложение о приеме в члены клуба. Если предложение проходило, то группа представляла в репертуарный отдел ЛМДСТ свою программу. Репертуарный отдел ее литовал (то есть давал разрешение на публичное исполнение песен), после чего клуб включал группу в концертный план. По крайней мере так должно было происходить.

На самом деле проблем было очень много. В основном они были связаны с нечастыми концертами, распределением обязанностей и чисто техническими проблемами со звуком во время выступлений. При этом практически с санкции вышестоящих рок-клубовцы сразу принялись нарушать закон. Для проведения концертов требовалась аппаратура. У ЛМДСТ и клуба ее не было. Она была у некоторых групп, которые, естественно, предпочитали давать ее в пользования при условии своего участия в концертах. В результате для "безаппаратурных групп" (а такими были все группы новой формации, не прошедшие закалку 70-х) с появлением клуба мало что изменилось. Но даже когда удавалось заполучить аппарат, его нужно было доставить до места проведения концерта, что уж никак нельзя было сделать на халяву. Между тем членских взносов первоначально не было, профсоюзы денег не выделяли. В качестве универсального расчетного средства стали использоваться билеты на рок-клубовские мероприятия. Иногда они фигурировали в качестве вознаграждения, иногда продавались страждущим (а таких всегда было в избытке), а вырученные средства шли на оплату сторонней рабочей и транспортной силы.

Но основные споры на проходивших первое время еженедельно по субботам общих собраниях были идеологического характера. Наиболее активные члены клуба поделились на две части. Администраторы (прежде всего Калинин, Тимошенко, Столяров и другие) ратовали за превращение клуба в аналог Ленконцерта, то есть концертную организацию для рок-команд. Другие, тоже по иронии судьбы администраторы (Зайцев, Т. Иванова, Голубев), представляли идеалистическую платформу. Клуб, как и церковь, утверждали они, должен быть отделен от государства. Его задача, прежде всего, - духовное объединение музыкантов. Сами же музыканты хотели играть концерты. Многие из них были студентами, играли в своих первых группах и не задумывались о том будет ли их судьба связана с музыкой. По своей психологии они действительно были в чем-то сродни самодеятельности, мало интересуясь и коммерцией, и идеологией. Не случайно с рождения клуба значительную часть групп-членов составляли команды, прошедшие прослушивание, выступившие пару раз (или ни одного) и успешно исчезнувшие или, в лучшем случае, переродившиеся во что-то совсем иное.

В общем, прожив первый год, клуб вступил в период конфронтации, чуть не приведшей к его развалу. Клуб начал жить по закону коммунальной квартиры: с обвинениями в воровстве, образованием группировок, взаимными упреками и требованиями исключений неугодных. Осенью 1982 года, когда конфронтация достигла апогея, от клуба постепенно начали отваливаться сторонники административных методов и чистой коммерции. Инициатива перешла в руки той части музыкантов, которая при этом кое-что смыслила и в концертной деятельности. Появился новый состав совета клуба. Появились секции - художественно-оформительская, техническая, рок-журналистики, административная, Игорь Голубев открыл студию ритма, появилась поэтическая студия. Естественно, названия были условные, впоследствии они корректировались, но все-таки структура стала появляться. Тогда же был избран новый совет рок-клуба в усеченном составе, где стало меньше администраторов и больше творцов. Во главу его был избран Николай Михайлов, ранее представлявший в совете группу "Пикник" и отвечавший за техническую сторону проведения концертов (см. текст про Михайлова).

В январе 1983 года у клуба, до того довольно амбивалентно подчинявшегося ЛМДСТ, появился куратор от Дома самодеятельности - заведующая оркестровым отделом Надежда Афанасьева. Это было сделано в большей степени ради централизации контактов с клубом, а не ради какого-то целенаправленного давления. Просто руководству ЛМДСТ было так удобнее. Тогда же в начале 1983 года было решено провести рок-клубовский фестиваль, носивший название "Первый городской смотр-конкурс любительских групп". На протяжении нескольких месяцев отбирались группы для участия в нем, а так называемый заключительный тур прошел с 13 по 16 мая 1983 года в зале ЛМДСТ. Все было организовано вполне серьезно. Объединенными усилиями ЛМДСТ и совета клуба было сформировано жюри, приглашена пресса (подробнее в тексте про 1 фестиваль рок-клуба в соответствующем разделе). Фестиваль вызвал ажиотажный интерес не только в городе, но и по стране - по сути это был первый официально разрешенный рок- фестиваль в стране. Пусть его лавры ничего не давали, но все же свидетельствовали о хоть каком-то повороте властей в сторону рок-групп. Контролирующие инстанции тоже остались довольны фестивалем и он стал ежегодным. И ежегодно итоги фестиваля провоцировали внутриклубные конфликты по более-менее однообразным поводам: кто допущен до финального тура, а кто нет, кто и почему стал лауреатом, как распределялись билеты и почему был плохой звук (Подробнее обо всем этом и каждом из 8 прошедших фестивалей рок- клуба смотри в соответствующих текстах про соответствующие фестивали).

С появлением ежегодных фестивалей в жизни клуба появилась некая законченность и размеренность. Группы ждали фестивалей, готовили новые программы, кому везло - выступали. Кому не везло - попадались на "левых" (то есть несанкционированных клубом) концертах и оказывались временно под запретом. Руководство клуба и ЛМДСТ выполняло функции, напоминавшие одновременно родительские и детской комнаты милиции. Разговоры о собственном помещении и аппаратуре так и оставались разговорами. В клубе работали секции поэзии, студия ритма, существовал мифический архив и не менее мифический сектор информации.

В 1984-85 году тучи особо сгустились и рок-клуб стал чуть ли не единственной защитой для музыкантов в их самых невероятных неприятностях с властями. В этот момент в ЛМДСТ произошли небольшие кадровые перестановки, сильно помогшие выживанию клуба. Вместо Н. Афанасьевой (Борисовой) куратором рок- клуба стал Наталья Веселова, которая истово блюла интересы клуба. В стране происходило политическое потепление, многие табу стали нарушаться. Постепенно рок стал выходить из-под запрета. О группах стали писать в положительном ключе, концертов становилось все больше, фестивали стало возможно выносить за пределы ЛМДСТ на более комфортные площадки с хорошим звуком. Потом стало можно не литовать тексты. Потом - получать концертные ставки. Потом - гастролировать по всей стране. Потом - гастролировать по миру. Потом - выпускать диски на "Мелодии". Потом - заключать контракты с западными фирмами. И так далее.

Вместе со всеми этими "потом" на задний план уходил ленинградский рок-клуб. Сначала он помогал музыкантам, потом, решив стать самостоятельным и самоокупаемым, столкнулся с заорганизованностью профсоюзных инструкций и людей и пока через них пробивался, его уже обскакали свеже появившиеся концертные кооперативы.

Когда все стало можно рок-клуб стал не нужен. Свободой и деньгами каждый хотел наслаждаться самостоятельно.

На границе 90-х клуб проводит две крупные акции.

В 1990 году "Рок-клуб" принимает участие как представитель советской стороны в международном движении "Следующая остановка - СССР", объединяющем молодежь Дании, Швеции, Норвегии, Гренландии и Исландии. Проект назывался "Некст-стоп- рок-н-ролл". В него входил концертный обмен между нашими странами и выпуск двойного концертного альбома "Лайка", где были 90 минут советских групп ("Время любить", "Игры", "Знаки препинания", "Джунгли", "Петля Нестерова" - это только ленинградские, а были еще и из других городов, самые известные из которых "ГО" и "Апрельский марш") и 90 минут - датских. Этот проект финансировался разнообразными западными благотворительными фондами и объединял множество не только музыкальных проектов и инициатив. Кассеты действительно вышли десятитысячным тиражом, несколько групп выступили в Дании, датчане приехали к нам. Но особого резонанса и коммерческого успеха проект не имел и как многие, а точнее - большинство международных эпохальных инициатив того времени, "Некст-стоп" закончился, оставив приятное ощущение у тех, кто записался и дал концерты в Дании.

Вторым и последним масштабным проектом стало празднование 10-летия рок- клуба, проведенное буквально из последних сил (а точнее с новыми силами). К его организации были привлечены и спонсоры, и ветераны административного движения клуба. Кроме концертной серии, ставшей восьмым рок-фестивалем, в павильоне "Ленэкспо" была устроена поистине грандиозная экспозиция "Реалии русского рока", где полсотни, если не больше групп представили материалы о себе. Здесь же расположились стенды около рок-клубовского толка - художники, театры-студии, храм Джона Леннона. Уникальность выставки была не только в обилии материала, но и в том, что группы сами готовили экспозицию о себе, что называется, в своем стиле. Выставка пользовалась бешеным успехом. Только вот закончилась плачевно: львиная доля материалов исчезла в неизвестном направлении, обеднив и без того скудные частные архивы и личные фотоальбомы музыкантов.

Эта выставка и фестиваль к 10-летию рок-клуба в последний раз собрали всех вместе. Они похоронили героическое время коллективного выживания. …А рок-клуб и теперь живет в знаменитом доме на Рубинштейна, 13. Теперь это один из небольших петербургских рок-н-ролльных клубов. И как живая легенда во главе его стоит бессменный президент Николай Михайлов.

5 рок-достопримечательностей Питера - Роккульт

1. Котельная «Камчатка»

ул. Блохина, 15

Это место знает каждый поклонник творчества Виктора Цоя. Именно благодаря ему обычная котельная, расположенная в одном из дворов Санкт-Петербурга, стала музеем рок-музыки и музыкальным клубом. Виктор Цой с 1986 по 1989 год сутки через трое работал здесь кочегаром, а вместе с ним работали и просто приходили петь и играть другие петербургские рок-музыканты. Постепенно Камчатка заняла определённое место в истории русского рока.

Сейчас в самой котельной создан музей, в нем хранится знаменитая акустическая гитара Цоя, рисунки и картины музыкантов. Кроме того, в Камчатке часто проводятся концерты, а во дворе постоянно появляются новые граффити.

2. Ленинградский рок-клуб

ул. Рубинштейна, 13

На улице Рубинштейна в 80-е годы собиралась вся творческая интеллигенция, потому что это было единственное место в Петербурге, где возможно было увидеть выступление таких групп, как Кино, Аквариум, Алиса, АукцЫон и многих других. С началом 90-х пришёл конец эпохи подпольной музыки, и рок-клуб прекратил своё существование.

На данный момент в этом доме функционирует театр, никак не связанный с рок-музыкой, но прогуляться по улице Рубинштейна все равно стоит, хотя бы чтобы увидеть этот кусочек истории. А потом можно заглянуть в один из множества баров, расположенных неподалёку.

3. Арт-центр «Пушкинская 10»

ул. Пушкинская, 10 (вход с Лиговского пр. 53, через арку)

Одно из самых интересных арт-пространств Санкт-Петербурга. Арт-центр «Пушкинская 10» начал свое существование в 1989 году, когда в заброшенном доме на этой улице начали собираться независимые художники, музыканты и прочие деятели искусства. Так и появился культурный центр, на территории которого впоследствии работали такие известные личности, как Тимур Новиков и Борис Гребенщиков. Арт-центр успешно функционирует до сих пор, сейчас здесь проводятся концерты и выставки современных художников. Также здесь находится знаменитая улица Джона Леннона.

В арт-центре располагается музыкальный клуб-кафе FishFabrique, Музей Нонконформистского Искусства, Санкт-Петербургский Музей Звука, авторская галерея Вадима Воинова «Мост через Стикс» и огромное количество других мест, ориентированных на некоммерческое современное искусство, поэтому здесь вы определенно найдете, на что посмотреть.

4. Кафе «Сайгон»

Невский проспект, 49

«Мы познакомились с тобой в „Сайгоне“ год назад» — строчка из песни Майка Науменко, который был одним из завсегдатаев кафе в здании гостиницы Москва на углу Невского и Владимирского проспектов. «Сайгон» уже с 70-х годов стал культовым местом, куда приходили все творческие и неформальные личности Петербурга. Здесь собирались хиппи, здесь пили кофе Бродский и Довлатов, здесь разговаривали о музыке Шевчук и Кинчев. А еще здесь круглосуточно дежурила милиция, чтобы иметь возможность забрать кого-нибудь с ирокезом или серьгой в ухе.

В 1989 году Сайгон был окончательно закрыт, но в здании осталась мемориальная табличка. В очередной раз прогуливаясь по Невскому, можно включить одну из песен, в которых упоминается это кафе, и попробовать мысленно восстановить ту атмосферу андеграунда, которая существовала здесь в эпоху «железного занавеса».

5. Магазин Castle Rock

Лиговский проспект, 47

Castle Rock или Костыль — старейший и уже легендарный рок-магазин Петербурга. С момента открытия в 1993 году здесь побывал практически каждый любитель рок-музыки. Это место знаменито не только огромным количеством рок-атрибутики, но и тем, что в 90-е годы здесь собирались, слушали музыку и выпивали все неравнодушные к року люди.

Даже если вы не планируете что-то покупать, вы можете просто посмотреть на выставленные в магазине коллекции автографов, афиш и фотографий музыкантов. А еще можно погулять по знаменитому дворику на Лиговке, который весь исписан названиями рок-групп.

5 рок-достопримечательностей Москвы

Туристы узнают нашу столицу по ее главным достопримечательностям: Покровскому собору, башням Кремля… А какие достопримечательности Москвы известны настоящим поклонникам русского...

Смотрите также

• 
  Где находится курорт карпаты
• 
  Где находится станция метро лермонтовский проспект
• 
  Где находится кремлевский концертный зал
• 
  Где находится лагерь ландыш
• 
  Видное московской области где находится
• 
  Пляж малая бухта в анапе где находится
• 
  Где находится лобок у мужчин
• 
  Где у человека находится центр тяжести
• 
  Где находится остановка 817 автобуса на планерной
• 
  Славянская эпопея альфонса мухи где находится
• 
  Где находится армавир на карте краснодарского края